先用赭石色平涂山石,这叫打底色,色彩要薄,不能覆盖墨线;干后再用石青色或石绿色平涂山石,由山石顶部向下着色,山石根部留出底色并用清水笔晕开,消除石青(石绿)色笔痕,并和义勇色吻合,注意不要把墨线盖上。 2.积染法:第一遍打底色(赭石或汁绿);第二遍着石绿色;第三遍着石青色,这样一遍一遍着色法叫积染...
佛经纸色 在探讨传统纯铜着色的分级标准时，我们首先会遇到一种极具特色的颜色——佛经纸色。这种色调深受佛经纸张的启发，呈现出一种古朴而庄重的韵味。其命名不仅体现了对古老文化的致敬，更彰显了传统着色技艺的精湛与独特。茄子色 在着色技艺的广阔天地中，还有一种颜色引人注目，那就是茄子色。这种色调源于自然...
传统的着色方法,首先是从整幅画面上着眼,在构图的同时,已预计到用何种颜色作为主色,何种颜色作为从色——辅助陪衬主色之色。这样“成竹在胸”就可能做到一幅画面上的彩色相合,互相照应。 举例说,有的是以白色为主,其他暗淡的颜色为辅,如故宫绘画馆陈列过的董源《潇湘图》,是以许多白衣服的人为主,其他山水为...
姜黄的药用历史可以追溯到4000年前,印度、中国和印度尼西亚的古籍里都有对姜黄使用的记载。印欧语言留存的最古老的古籍——印度传统医学著作《阿育吠陀》中就有姜黄药用的记载,并称姜黄为“黄金香料”及“生命香料”。近年来其抗肿瘤、降血脂、抗凝血、抗炎、抗氧化等作用受到较大关注,不少报道指出姜黄素是有效的抗...
1、勾线：对于仕女画面部的重彩着色部位，必须有针对性地运用浓淡不同的墨线勾出，如头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些，而脸、鼻、口，脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则都要用较淡的墨勾出。再如上下唇，也要用较淡的墨勾，嘴缝的一道线则要稍深些，这样就为下一步着色作好准备。头饰部分一定要用浓墨勾出。
淡彩着色法 1）毛笔上色法；先用电烙笔勾烙出画面，然后拿两支含水性较强的毛笔，一支含少量清水，蘸淡色色，另一支蘸清水。先以颜色笔染画面，再用清水笔迅速把颜色轻轻晕开。多余的颜色和水分用挤干的清水笔吸尽。染出的色调有浓淡变化，染好的画面能透过颜色看到原来熨烙过的痕迹。淡色与较重色能够浑然...
在传统山水画中，八哥和山雀的着色方法独特，通过在墨色中加入不同色彩展现各自的效果。八哥的着色多使用墨色加入少许广告黑来染绘其头部、颈部、背部和腹部，而山雀则在墨色中加入广告黑来展现头部和颏部的不同色调。通过这种方式，八哥和山雀生动地展现了各自独特的羽毛质感与色彩层次。对于八哥的着色，首先使用墨色...
2、分染——又叫“凸凹法”或“晕染”,用以表现花、叶、枝干等结构形态的凹凸变化或颜色深浅的变化,使之更具立体感或浑厚感。此法须用两支笔,一支笔蘸色,即色笔;一支笔蘸清水,即水笔。色笔着色后,用水笔颜色块边缘将其晕染开,形成由深到浅的效果。
传统的工笔画着色方法 工笔人物画的设色着染,十分重视工艺过程,具有一整套独特的着色技法,这些技法是中华民族独特的审美习惯和中国特有的毛笔、墨、胶彩颜料(无论矿石色,还是植物色均以胶水为调剂)和丝绢宣纸等工具材料互为作用而形成的,是历代前贤画家给我们留下的宝贵财富,体现了中国艺术家的创造个性,使艺术作品...
在中国古代的传统釉彩中，主要的着色元素仅有四种：Fe（铁）、Cu（铜）、Co（钴）和Mn（锰）。这些元素的着色效果与釉彩配方及多种工艺条件息息相关。中国古代的陶工在长期的实践中积累了丰富的经验，不断调整釉彩的配方和工艺条件，最终创造出无数种令人赞叹的釉彩品种。铁元素（Fe）是最常见的着色...