#书法# 理解书法中的“意在笔先”及其养成之道，是深入书法艺术核心的关键。这个看似简单的概念，实则蕴含着书法创作的精髓。一、深入理解“意在笔先”“意在笔先”是书法创作的核心法则，强调在毛笔接触纸面之前，心中已有清晰、完整的构思与意象。它包含几个相互关联的层面：1、立意明确：内容意图： 明确书写什么内容（诗词
从介质上来划分，书法被分为了两个大类：碑学和帖学。相信熟悉书法的朋友对这两个词并不陌生，比如我们经常说清代中后期帖学逐渐衰微，碑学逐渐兴起，但大家对这两个词的概念界定可能不是那么清晰。欧阳询《皇甫君碑》首先来讲碑学。唐代陆龟蒙的《野庙碑》对“碑”的解释是：“碑者，悲也，古者悬而窆（下葬）用...
书法在古人那里是比较神秘的,这种神秘感主要是体现在笔法的传承上。而这种秘不外宣的笔法一般流传于名门望族与达官显贵之中,平民阶层是很难有机会得到传授的! 有书论为证!张彦远《法书要录》说: “蔡邕受于神人而传之崔瑗及女文姬,文姬传...
“中宫收紧”是不是汉字书写的固定规律? 当然不是,以书法史上的著名法帖为例,比如王羲之的《孝女曹娥碑》: 再看颜真卿的《颜勤礼碑》: 上面两位的字,中宫都没有过分收紧。 中宫收紧是对汉字间架结构的一种处理方式,但不是唯一的方式。 有选择...
首先，书法的气韵是指书法作品中所表现出来的气息和韵味。这种气息和韵味是由书法家在创作过程中所表现出来的精神状态、气质修养和技艺水平所决定的。优秀的书法作品不仅需要熟练的技艺，更需要书法家自身的文化修养和思想境界。其次，书法的气韵也表现为书法作品中的笔墨精神。笔墨是书法作品的物质表现形式，而笔墨中所...
后来沈尹默对“锥画沙”专门做实验,在他的《谈书法》中“王右军最反对笔毫在画中‘直过’,直过就是毫无起伏地平拖着过去,因此取涩势,右军也是从蔡邕得笔诀的,‘横鳞、竖勒之规’是所必守,以如锥画沙的形容来配合着鳞、勒二字的含义来看,就很明白锥画沙是怎样一种行动,你想在平平的沙面上,用锥尖去画...
”是说有广泛的信众，大概不太精准，故当代书法家启功先生进一步研究得出，一个字的重心不在字的中心。如一方格纵横各画十三个小方格，字的重心在中间5:8处，即一个字的交叉点，“其上其左俱为五，其下其右俱为八。”称之为黄金分割规律。按照结字黄金律的要求，汉字的重心，应安排在中宫点略为偏上偏左的...
我们总结了书法中十种主要的变化形式，不论是何种书体，谁写的字，总归万变不离其宗。第一种是大小变化。《董美人墓志》在一件书法作品中，如果字字“状如算子”，可以说是最致命的，因为它会在直观上影响大家对一件作品的初印象。在草书、行书之中，这种变化相对来说比较容易凸显出来；在楷书之中，一般会采取...
首先，所谓的生气就是说书法作品的气韵生动。也就是说一幅有生气的书作，能够让人感受到作者的激情和生命力。南朝王僧虔的《书赋》论笔势“风摇挺气”、“气陵厉其如芒”。这两句话形象地描述了书法中的“气”，说明在书法中，笔势要有力、挺拔，气息要凛冽、锐利，才能体现作品中所表现出的气息和气势。
二、留白，指定每个中留白的位置，也称之为气口，叫做字眼，也就是相当于眼睛是人心灵的窗户之意，比如思字，黄圈的位置就是字眼。三、一幅作品中最大的一个字，可以让人第一眼看到的字。相对于章法而言字眼更是书法家用来表现个性，作品特点的重要手段。它们不仅是构成书法作品的基础，同时也是书法家们表达自己...