导演江海洋也坦言，当时参与《攀登者》的创作前期，对特效并不太了解，直到在韩国特效公司用9000多颗特效将天津一个空地绿幕，变成喜马拉雅山的实景，真正意识到特效的魅力。借此机会，提议成立了中国电影家协会电影数字制作工作委员会，如今在《流浪地球》系列等作品的出现后，“中国特效跟世界已经很接近了。”周辉也提...
也是从“本土大片时代”开始，中国开始培养本土的视效人才，不少大学开设了电脑动画专业。有了人才储备，慢慢出现了一些承接特效业务的小公司。蔡猛所在的MOREVFX公司成立于2007年，在那时，他也刚刚从影视动画专业毕业不久，公司当时也只是一间拥有5名员工的小工作室，主营业务还不是电影特效，而是广告片中的特效制作。
中国版特效可以用来挂接到中国版骨骼模型上。中国版特效又分为中国版粒子特效和中国版序列帧特效两种类型。 粒子特效是通过在场景中生成大量粒子图像来产生视觉效果,每个粒子都代表着效果中的单个元素,所有的粒子组合起来就形成了完整的粒子特效。 序列帧特效是通过在场景中绘制一张单面片的贴图,在这个贴图上不...
还有一点非常值的一提的是,在筹备《钢刀》项目期间,他担任了《西游记大闹天空》和《西游记三打白骨精》的制片,《西游记大闹天空》到《西游记三打白骨精》 的特效进步有目共睹,阿甘导演把这一切归功于“特效管理”,他说“做好特效管理比做好特效镜头本身更重要,这就是我们这些年积累的经验。”,所以本文的关注焦点...
在由时光网历时数月打造,米若羲任制片人、总导演的五集电影幕后人物纪实节目《我在中国做电影》中,曾创作《流浪地球》、《一出好戏》、《邪不压正》等影片的特效指导丁燕来、魏明、周逸夫,以及著名美术指导叶锦添直指行业的进步、困顿与问题,也回答大众对中国电影的“偏见”,为当下中国电影产业找到正确的打开方式。
这其中,来自韩国的特效公司最受欢迎。作为韩国第一个影视特效上市公司,Dexter Studios参与了十几部国产影片的特效制作,如郑保瑞执导的《西游记》系列、徐克执导的《狄仁杰之神都龙王》等影片;其设在中国的分公司,Blaad Studios近来也参与了如《流浪地球》《一出好戏》等影片的部分特效工作。
《西游记三打白骨精》 的特效进步有目共睹,阿甘导演把这一切归功于“特效管理”,他说“做好特效管理比做好特效镜头本身更重要,这就是我们这些年积累的经验。”,所以本文的关注焦点会着重与:关于中国的特效制作以及制作流程把控,和中国与好莱坞制作差距的对比,针对这些问题,阿甘导演都给除了非常真诚的回答,以下来自...
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中国独挡一面的特效团队少之又少，做出的东西也被戏称为“五毛特效”，可见观众对于钱没花在制作上，...
影视剧“五毛特效”的问题,本质上是由于不够成熟的中国影视产业对处于产业链下游的影视特效行业的时间和利润挤压造成的。由于中国特效制作起步较晚,大多数影视公司又对特效重视不够,特效公司为了生存只能牺牲特效质量向行业妥协,这就导致了“五毛特效”的出现。