三峡好人影评(一): 他不是一个三峡好人在战斗电影《三峡好人》 一个移长镜头扫过一片朴实的面孔和散发着原始气息的胴体,这个牛逼的长镜头足以让电影院里那白恍恍的馒头和金灿灿的鳞甲暗淡无光。最草根才是最生活,而导演贾樟柯要告诉我们的就是生活,一种不就应被忽视的生活,一种我们每个人都实实在在参与的生活...
总之,面对三峡美景,导演深深地感受到人们的疾苦,他运用的种种镜头拍摄,色彩,光线,构图等“镜语”,无 疑向观众阐述着:面对三峡美景,我们更应该体味的是那里 人们的辛酸苦楚的生活,感受他们无家可归,妻离子散的人 生境遇,多一些人性的拷问与反思。 第二篇:三峡好人影评 《三峡好人》影评。 很喜欢贾樟柯的电影,...
三峡好人:每个人的故乡都正被淹没 三峡好人:每个人的故乡都正被淹没 2007年1月5日晚,在北京电影学院的《三峡好人》放映交流会上,谢飞导演说,《三峡好人》夺得2006年威尼斯电影节金狮奖,一举奠定了贾樟柯在国际影坛的大师地位。也许这种说法有夸大之嫌,“大师”这个桂冠不是凭一部获奖电影就能戴上的,贾... (展开...
《三峡好人》以三峡大坝建设为故事背景，描绘了煤矿工人韩三明与护士沈红在三峡地区的寻亲之旅。通过这两位小人物的视角，电影细腻地展现了三峡地区的社会变革与人们的日常生活场景。贾樟柯导演运用其独特的朴素叙事手法，引领观众深入体验一个真实且充满生机的三峡生活世界。《三峡好人》这部电影，并不仅仅聚焦于个体命运的...
《三峡好人》反映了三峡大坝修建时期移民群体的生活状态。三峡大坝的修建本身是一种人类改造自然的行为,看似是人与自然或是说城市化与自然的对抗,有违天人相和的理念,但在《三峡好人》中导演所展现出的是人与变化环境的适应,是在生生美学观念下的对现实的艺术加工。一、叙事淡化的含蓄之美(一)故事主线平淡含蓄《...
三峡好人影评(一): 他不是一个三峡好人在战斗电影《三峡好人》 一个移长镜头扫过一片朴实的面孔和散发着原始气息的胴体,这个牛逼的长镜头足以让电影院里那白恍恍的馒头和金灿灿的鳞甲暗淡无光。最草根才是最生活,而导演贾樟柯要告诉我们的就是生活,一种不就应被忽视的生活,一种我们每个人都实实在在参与的生活...
《三峡好人影评》 峡好人影评〔一〕: 他不是一个三峡好人在战斗电影《三峡好人》 一个移长镜头扫过一片朴实的面孔和散发着原始气息的胴体,这个牛逼的长镜头足以让电影院里那白恍恍的馒头和金灿灿的鳞甲暗淡无光。最草根才是最生活,而导演贾樟柯要告诉我们的就是生活,一种不就应被无视的生活,一种我们每个人都实...
电影作品中，声音的表层作用是用来表现故事的地域性特征，提示情节，推动叙事等，但是声音的作用又不仅限于表层，不同的声音与画面相配合，可以有隐喻、象征、暗示等深层意义。《三峡好人》中，汽笛声、水浪声贯穿始终。尖利的汽笛长鸣，滔滔的江水翻滚，暗合别离、启程、漂泊、流浪的主题，传递出主人公心头挥之不去的...
贾樟柯拍摄《三峡好人》想表达什么呢？我个人理解，应该主要是以下两个方面。一、侧面反映三峡工程对底层人物的影响。我们作为学生，经历了奉节老城的搬迁过程。老城在搬迁过程中，不仅是普通百姓，还有学校、企业、商场、码头轮渡等方方面面的搬迁。学校周围一些百姓，和学校绑在一起，靠着学校做生意。所以，学校坚守到...