曲艺同戏曲一样,在表演过程中十分讲究“手眼身步”的运用,它是 曲艺同戏曲一样,在表演过程中十分讲究“手眼身步”的运用,它是曲艺表演的重要手段之一。所谓“手眼身步”是指演员在表演中用以配合说功、唱功的自身表情动作。 “手”是指演员表演中为表达故事情节所使用的手势。手势可以指示空间的远近、高低和方向,...
第八届中国曲艺节研讨会侧记:把握传统曲艺精髓 2014年10月24日上午,第八届中国曲艺节“核心价值观与优秀传统曲艺”研讨会在我市举行,来自全国各地的曲艺名家和专家学者齐聚一堂,畅所欲言,共同探讨新形势下曲艺事业发展。 传统曲艺延续着民族文化血脉 “现在爱听曲艺的人越来越少了,除了外在的表现形式需要改进,归根到...
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2014年10月24日上午,第八届中国曲艺节核心价值观与优秀传统曲艺研讨会在我市举行,来自全国各地的曲艺名家和专家学者齐聚一堂,畅所欲言,共同探讨新形势下曲艺事业发展。 传统曲艺延续着民族文化血脉 现在爱听曲艺的人越来越少了,除了外在的表现形式需要...[详细] >为了不曾离去的离去--怀念马三立大师 一年前,他...
关于曲艺的艺术特征,在曲艺界有诸种不同说法,而中心焦点则是在于曲艺是否说唱故事。持曲艺特征为说唱故事者,认为曲艺与戏剧等其它表演艺术最明显的一个区别,是说唱故事,而戏剧则是表演故事;但是,在实际存在的曲艺当中,又确实存在一部分不具备说唱故事...[详细] >试论曲艺文学的特性 曲艺文学是文学创作的一种体裁...
关于曲艺的艺术特征,在曲艺界有诸种不同说法,而中心焦点则是在于曲艺是否“说唱故事”。持曲艺特征为“说唱故事”者,认为曲艺与戏剧等其它表演艺术最明显的一个区别,是“说唱”故事,而戏剧则是“表演”故事;但是,在实际存在的曲艺当中,又确实存在一部分不具备“说唱故事”的曲种,如某些对口相声及各地小曲。因此,在...
曲艺的唱腔和伴奏音乐结构。按其曲体结构一般分为板式变化体、曲牌联套体和单曲体三种类型。 板式变化体 以上、下两句旋律基本固定的唱腔为主体,并采用板式变化的手段来演唱的唱腔结构。构成主体的唱腔,是本曲种的旋律基础。在反复演唱中,旋律不是简单的重复,而是随唱词语言声调的不同而变化,随唱词所表达的感情情绪...
由中国文联文艺评论中心、中国曲协、浙江省文联共同主办,中国文联曲艺艺术中心、浙江省曲协承办的第二届全国曲艺理论学术研讨会6月25日在浙江杭州举办。 以“中国现代语境下构建良好曲艺生态环境”为主题的本届研讨会,除邀请常祥霖、王连成、王红萧、岳永逸、彭俐、陆军、张祖健、崔凯等专家学者作主题发言外,还设置了分组...
“相声艺术驰中外,五十年来侯宝林”。这是前中国曲艺家协会主席陶钝同志褒扬侯宝林的两句诗。当初陶钝同志撰写这首诗的时候曾经几次三番的修改,字斟句酌的思考。虽然不是什么大幅之作,确也是劳神费力。我觉得这两句概括得很准确,很精炼。诗是上个世纪80年代写的,现在过去了20年,侯宝林依然是相声的标志,相声的骄傲...
要不怎么后来我改名叫张春奎呢,就打那改过来的,就叫张春奎了。那会儿评书门儿拜门儿里边儿好多规矩呢。周春泉有个徒弟叫李积玉,李积玉的岁数比我还大两岁呢,可是我一拜师哥呢,他得管我叫师叔。按当时那规矩,师叔得先拜师侄,先给师侄磕头去,然后师侄在给师叔磕头,行会的规矩。就这么样,我就改了,出来说书了...