Beaucoup de paramètres suscep- tibles d'avoir un impact interviennent donc sur la dynamique production-récep- tion du jeu de mots et sa réussite (ou son échec).8 En effet, en publicité, l'une des formes les plus répandues d'intertextualité est le recours à l'allusion.9 La com...
uent une motivation linguistique, réelle, supposée ou créée : par opposition à l’arbitraire (théorie du signe chez Saussure), une des propriétés de la pratique poétique au sens large (com-prenant par exemple la publicité et les titres de presse) est précisément, en se ...
7 ou, cl, p muet 8 g.j, gr, gl 9 ph.f, fl, fr, ff 10 eu, ieu, ieux 11 an, en, g et c muet, l’ 12 è : ê, ë, et, es 13 è : ei, ein, ier, ièr 14 s.z, c.s 15 ion, eon, sion, tion 16 our, oul, oo, oui 17 oi, oir, oin, oil, oif 18 o...
7 ou, cl, p muet 8 g.j, gr, gl 9 ph.f, fl, fr, ff 10 eu, ieu, ieux 11 an, en, g et c muet, l’ 12 è : ê, ë, et, es 13 è : ei, ein, ier, ièr 14 s.z, c.s 15 ion, eon, sion, tion 16 our, oul, oo, oui ...
De la part de l’auditeur ou du lecteur, un jeu de mots exige une concomitance des processus cognitifs et imaginatifs. La poésie vernaculaire, en référence et en concurrence au modèle théologique de la Créa-tion, mobilise le jeu de mots pour sonder le caractère licite du langage...
7 ou, cl, p muet 8 g.j, gr, gl 9 ph.f, fl, fr, ff 10 eu, ieu, ieux 11 an, en, g et c muet, l’ 12 è : ê, ë, et, es 13 è : ei, ein, ier, ièr 14 s.z, c.s 15 ion, eon, sion, tion 16 our, oul, oo, oui 17 oi, oir, oin, oil, oif 18 o...
11 an, en, g et c muet, l’ 12 è : ê, ë, et, es 13 è : ei, ein, ier, ièr 14 s.z, c.s 15 ion, eon, sion, tion 16 our, oul, oo, oui 17 oi, oir, oin, oil, oif 18 o : au, eau, aux, eaux 19 om, im, am, em 20 in : ain, ien, ein 21 eu : ...