同时,Z世代已成为K-pop主要消费群体,他们一出生就与网络信息时代无缝对接,注重消费体验的新奇性。在虚拟与现实之间畅游,崇尚交互式娱乐体验,偶像团体概念及世界观的打造恰好顺应了Z世代的消费需求。 复盘可知,K-pop女团的变迁史,其实也是一个不断迎合市场和引领市场的过程。在这个快速变化的时代,如何精准定位受众需求...
早在2016年SM娱乐的总制作人李秀满就提出了CT(Culture Technology,文化科技)的运营战略,而SM的野心就在于构建出SMCU(SM文化宇宙)。 同时,Z世代已成为K-pop主要消费群体,他们一出生就与网络信息时代无缝对接,注重消费体验的新奇性。在虚拟与现实之间畅游,崇尚交互式娱乐体验,偶像团体概念及世界观的打造恰好顺应了Z世代...
同时,Z世代已成为K-pop主要消费群体,他们一出生就与网络信息时代无缝对接,注重消费体验的新奇性。在虚拟与现实之间畅游,崇尚交互式娱乐体验,偶像团体概念及世界观的打造恰好顺应了Z世代的消费需求。 复盘可知,K-pop女团的变迁史,其实也是一个不断迎合市场和引领市场的过程。在这个快速变化的时代,如何精准定位受众需求...
早在2016年SM娱乐的总制作人李秀满就提出了CT(Culture Technology,文化科技)的运营战略,而SM的野心就在于构建出SMCU(SM文化宇宙)。 同时,Z世代已成为K-pop主要消费群体,他们一出生就与网络信息时代无缝对接,注重消费体验的新奇性。在虚拟与现实之间畅游,崇尚交互式娱乐体验,偶像团体概念及世界观的打造恰好顺应了Z世代...
首先就是前头问过的问题,即“为什么媒体会接受不过是源于‘粉丝战争’的现如今的世代区分呢”。简单来说就是,虽然是在那样幼稚的背景下诞生的概念,但是却真的非常绝妙地准备地划分了过去K-POP产业框架的变化。最能说明这一脉络的就是去年6月份爱豆专门网络杂志《idology》登出的专栏《2020爱豆版世代论》。
但现在形势发生了逆转。从 BTS 开始，K-pop艺人在全球范围内取得成功，日本偶像本身也受到了K-pop的强烈冲击。尽管日本艺人努力进军海外，但像在争夺激烈的东南亚市场，J-pop似乎来得太晚了，人气下滑似乎是无法阻止的。该地区的年轻人转向韩国娱乐，其精明的线上和线下策略正在获胜Z世代年轻人的心和钱包。K-pop...
但现在形势发生了逆转。从 BTS 开始,K-pop艺人在全球范围内取得成功,日本偶像本身也受到了K-pop的强烈冲击。尽管日本艺人努力进军海外,但像在争夺激烈的东南亚市场,J-pop似乎来得太晚了,人气下滑似乎是无法阻止的。该地区的年轻人转向韩国娱乐,其精明的线上和线下策略正在获胜Z世代年轻人的心和钱包。
首尔NEWSIS“偶像专研”记者朴熙雅指出，男团市场在防弹少年团之后很难再出现深受大众层面认可的男团，但新一代女团无论是从舞台表演还是音乐上，都呈现出Z世代更易理解、平易近人的健康形象。而这也就更加能够获得品牌青睐，也成为了经纪公司考量运营成本时的条件之一。 事实上，女团在以往K-Pop市场中，比起商业性...
在TikTok为Z世代的自由发声赋能之后,作为其中分支的韩流粉丝们自然也被赋权了。在这次特朗普事件里,韩流的贡献不可忽视,记者任玹洙称,韩流粉丝再一次在政治和社会事件上形成了影响力。 在洛杉矶的KCON US现场的K-pop粉丝 图源路透社 美国本土的韩流,折射着美国亚文化圈层的一种政治力量。他们或许很年轻,但是利用TikTok...