sexueller undrace- sowieclass-bedingter) Identität durch das Medium Film von 1896 bis 1910 in der Methodik medialer differenzialer Relationalität, inklusive filminterner Differenzen vorgestellt. Konkret werden die zeitgenössischen Phänomene von Nummernprogrammen bis hin zum Langfilm und de...
(ebd. S. 389). Hierzu merkt Kracauer an, dass wir jenseits der dargebotenen „story" eines Films in der Lage seien, einzelne Elemente durch unsere Wahrnehmung herauszulösen, etwa ein Gesicht, das Furcht oder Glück ausdrückt, eine Straße, die als Hintergrund der vordergründig...
Im Kult der Erinnerung an die fernen oder die abgestorbenen Lieben hat der Kultwert des Bildes die letzte Zuflucht. Im flüchtigen Ausdruck eines Menschengesichts winkt aus den frühen Photographien die Aura zum letzten Mal. Das ist es, was deren schwermutvolle und mit nichts zu vergleichende...
der Leonard auf der Suche nach dem Mörder seiner Frau begegnet, verwendet eine private Fotografie als Auslöser von Erinnerung an ihren getöteten Geliebten, wohingegen es für Leonard hinter seinen Pola- roids nichts weiter gibt, an das er sich von ihnen ausgehend erinnern könn- te....
Der Schwarzweißfilm - Axel Corti meinte er habe diese Zeit in Schwarzweiß in Erinnerung - wurde fast zur Gänze in Österreich gedreht. Niederabsdorf im Weinviertel wurde in eine französische Stadt umgewandelt, da eine Reise des Filmteams nach Frankreich zu teuer gekommen wäre. ...
Hände, diemalen, Toch-ter greift nach›hautfarbenem‹Stift, fragt dannnach dem brau-nenHintergrundge-räuscheMusik setzt ein(2.12)Nahaufnahmevom Gesichtdes Mädchens,Hände derKinder undStifte,HalbtotaleEinstellungIm HintergrundWeltkarte, Ma-terialien aufdem Tisch ver-teilt, sehr dunk...
Besonderes Interesse zeigt EVERY MARRIAGE IS A COURTHOUSE hinge- gen an dem Prozess, in dem eine fremde Erinnerung zur eigenen wird. Der Film be- schreibt diesen Prozess als starke, ganzheitliche und körperliche Erfahrung: „I can feel this on my skin."15 In dieser Hinsicht betrifft EVERY...