然后对于天赋,演员必须通过技艺将它表达出来。这就是学习表演者的技巧:对声音和对白掌握控制,对文字、动作和身体语言的感觉,以及思考如何将这一切综合起来的能力。 发音和道白仍然是演员的首要技巧。演员主要的信息传达是通过道白完成的,而现在的剧本对演员的说话方式的要求比四十年前要更加多样化。然而无论道白的方式和...
本色演员和演技派演员 演员就像现实生中的人一样有各种类型,但他们总倾向于要么饰演与自己十分相像的角色:不论是相貌、年龄还是性格,这看上去容易,实际上去很难;要么扮演与自己迥然不同的角:拥有不同的体格、年龄、受教育程度、阶层、气质乃至性情等。大多数的明星演员属于前一种类型。他们在塑造角色时,往往不必使...
生活中每一个行动都有从感受客观事物、产生思维,到采取外部动作这样几个具体步骤,是有机的心理形体统一的动作过程。而表演中的动作则是演员按剧本(或表演练习、表演小品等)的人物要求,以自己积累的生活经验为依据,经过艺术加工设计产生的。所以表演艺术中的动作,也应是心理、形体两方面的结合,是内、外部动作的统一。
摒弃了那种让演员自己编排具有一定思想目的的情节小品,而采取了一种“信息传递相接受”的练习(俗称“擦肩而过”,是一种不用结构的即兴练习),只确定一下双方的关系、年龄、职业、性别、性格,就相对走来或做简单的交流动作,通过眼神的交流,握手的感触等信息传递和接受,说出对方的目的、想法,或者当场作出反应等。
表演教学之动物模拟的三个步骤 1、外部形象的捕捉与创作 在动物模拟中人的视觉处于第一位,也就是说我们对于事物的第一印象是形象,因此我们在做动物模拟练习时先要寻找外部形
关于表演艺术的创作方法,欧洲曾有过体验派与表现派的争论,两大派争论了二百多年,我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841-1909)等;体验派的代表人物有英国演员亨利,欧文(1839一1905)、意大利演员萨尔维尼(1829-1916)、以及俄国的斯坦尼斯拉夫...
(敬老院里两位老人,老刘和老黄刚领完点心回屋。进门。 (老黄画外音:“小张麻烦你了,再见!再见!” (老刘气冲冲进门,把饼干放在桌子,转身坐在椅子上,不理老黄。 老刘(重复)就没这么欺负人的! 老 黄 这又是怎么了,谁惹你生气了? 老 刘 你心里比我清楚!