龟兹地区的佛教石窟有十几处,最大的是克孜尔及库木吐喇千佛洞,是龟兹艺术黄金时期的代表。 克孜尔千佛洞开凿于公元三世纪,是我国开凿最早的大型石窟群,也是唯一一个有鸠摩罗什雕像的石窟,来克孜尔千佛洞的游客很少,相比起敦煌莫高窟和河南龙门石窟 ,可以用门可罗雀来形容。景区目前只开放了六个洞窟,每个洞窟也不大,...
以犍陀罗风、龟兹风、汉风和回鹘风为主的龟兹石窟艺术风格演变的背后正是佛教从西向东传播之路的印证。这种艺术发展的过程也与龟兹石窟中纹饰风格的演变相契合。大量出现的菱形格图案是龟兹壁画纹饰最重要的组成部分，也是龟兹石窟艺术的一大特色。通过观察纹饰的每一个细节，帮助人们窥探千年佛教艺术的秘密。遥想当年，...
克孜尔石窟，坐落于中国新疆维吾尔自治区拜城县克孜尔乡，是古龟兹地区佛教艺术的璀璨明珠，也是中国境内最早开凿的大型石窟寺群之一，其历史可追溯至公元3世纪，较著名的敦煌莫高窟还要早近两个世纪。作为丝绸之路上一颗璀璨的文化宝石，克孜尔石窟不仅见证了佛教自西向东传播的历史轨迹，还融合了东西方多种文明的精髓，成...
解析 在中国石窟中最具有开放气度和民族自信,最具自由精神与个性张扬;是世界古典艺术的历史画廊,是东西文明交融的艺术精灵,是人类绘画大师对天国美好境界的天才描绘,是西域文明史为人类留下的伟大的文化遗产,是丝绸之路文明的最高艺术写真。1000多年来,龟兹石窟静静地记录着东西方文明的碰撞与融合、繁荣与兴衰。
龟兹石窟艺术和河西石窟艺术见证了佛教石窟艺术从传入中国而后继续发展的过程,在佛教艺术的发展史中具有重要地位。 有了人类,就有了人类社会的物质和精神交流,由此而来的交流孔道存在于人类社会的各个角落。正是在这种交流的脉动中,人类文明得以产生、发展和创新。
此次展览的学术主持、原上海油画雕塑院院长肖谷指出，龟兹石窟艺术不仅仅属于历史，这场展览通过文献展的形式，以新疆龟兹石窟文化为核心，着重从“龟兹石窟”历史及其艺术表现方式、壁画语言演绎和当代美学嬗变关系展开研究。肖谷《高昌》，油画 展出的作品中，《高昌》就出自肖谷。他曾援疆多年，受到西域艺术的巨大影响。...
展览紧扣“龟兹当代艺术创作”的主题展开叙事,呈现“溯源·再生”“多态·共生”“龟兹·新象”三个专题,深度探讨丝绸之路、龟兹石窟艺术多态合一、多态共生的关系命题,充分体现出新疆多元丰富的文化艺术资源。 作为中国石窟艺术的起始点,始建并发展于3世纪至14世纪之间的龟兹石窟艺术遗产代表着古代丝绸之路文明的辉煌...
来源:龟兹研究公众号 库木吐喇石窟谷口区第20窟的洞窟壁画主体风格是犍陀罗艺术风格,但是本窟的长门道和门道右侧壁佛龛中的佛衣样式,均具有此时期中原汉风佛教艺术的特点,中原文化对龟兹文化的影响可见一斑。 公元7—9世纪开凿的库木吐喇石窟窟群区第15—17窟,是中原地区佛教石窟艺术在龟兹地区的移植,而相距不...
在浙江工商大学人文与传播学院教授徐日辉看来,西汉设立西域都护府后,龟兹文化开始成为中国的地方文化。“龟兹文化是一种艺术文化,龟兹石窟中的许多壁画风格体现了西方对人体美的认知,这种认知又与中原文化相融合。” “克孜尔石窟的年代比敦煌莫高窟早100多年。在技法上,壁画采用了凹凸晕染法,相较于敦煌等早期洞窟壁画的...