黄宾虹晚年的山水,积墨的黑密厚重之所达到了那样无以复加的程度,全在于他的‘地基’打得深,也即在于他金文大篆用笔的浑厚有力,否则,如此的黑密厚重非把他山水的用笔线条造型压垮不可。
黄宾虹的轮廓线,除了前面说的大篆用笔浑厚有力外,用墨多以浓墨或焦墨写之,轮郭线墨色浓而行笔又力可抗鼎,后来积的层层墨色就'压不垮’它,覆盖不住它,无论积十数遍之多,墨色无论多黑密厚重,轮廓线都还能隐隐显见,还能支撑得起这些堆积在上面的'砖瓦’。 这就好比建房子一样,房子欲稳固承重,除了地基打得...
黄宾虹的轮廓线,除了前面说的大篆用笔浑厚有力外,用墨多以浓墨或焦墨写之,轮郭线墨色浓而行笔又力可抗鼎,后来积的层层墨色就'压不垮’它,覆盖不住它,无论积十数遍之多,墨色无论多黑密厚重,轮廓线都还能隐隐显见,还能支撑得起这些堆积在上面的'砖瓦’。 这就好比建房子一样,房子欲稳固承重,除了地基打得...
“60岁以前,画得清清爽爽,一看即知受黄公望、李流芳、王麓台和‘新安画派’影响。这一时期即人们所谓的‘白宾虹’时期。60岁后,宾虹画作逐渐地浓重起来。75岁后,讲求画面的层层积染。我们说他的画具有黑密厚重的特点,确切地说,是在他75岁至92岁谢世的晚年。”这一看法,目前普遍为人们所接受。
黄宾虹“黑密厚重”的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关。其作画大致分三个步骤九个方面: 第一步:勾勒--上墨--补笔。 1、勾勒:以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。画笔勾勒,如字横直”。对于用笔,他讲求中锋,重视收笔回转。偶尔用侧锋。
黄宾虹“黑密厚重”的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关。其作画大致分三个步骤九个方面: 第一步:勾勒--上墨--补笔。 1、勾勒:以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。 画笔勾勒,如字横直”。对于用笔,他讲求中锋,重视收笔回转。偶尔用侧锋...
黄宾虹山水画的黑、密、厚、重这种意境,并不是单纯笔墨的堆砌,而是经过漫长的时间沉淀下来的,画里内容之所以黑而不腻、密而不繁、厚而不臃、重而不死,是因为他画山水时胸有丘壑不乱,情有独钟不移,随心所欲,信手拈来。那种心境、气度、是对生活豁然后的大彻大悟。后人用笔墨堆出来的所谓厚重,只知其...
不同的方面的特点需要不同的技法、构思和细节加以展现,而能将各种不同的特点浑然的融为一体,固非高妙委曲不能至也,所以仅仅“黑密厚重,浑厚华滋”远不足以概括黄宾虹的绘画成就。从纵的层面来看,书法中既讲究平面的章法布局,又讲究行气的贯通,书法中笔画的书写有着明显的时间先后关系,草书中更是一笔数字,...
严格讲,“五笔七墨”法并非宾翁独创,前人多有运用。但却是他首先把这一套方法归纳成了系统理论,并在实践中发挥到了极致,达到化境,从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。总之,他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实...
而在黄宾虹的山水画中,山的巍然与清秀融为了一体,厚重与灵动融为了一体,感觉与真实融为了一体,情感与笔墨融为了一体。不同的方面的特点需要不同的技法、构思和细节加以展现,而能将各种不同的特点浑然的融为一体,固非高妙委曲不能至也,所以仅仅“黑密厚重,浑厚华滋”远不足以概括黄宾虹的绘画成就。