帖派书法和金石书法在审美范畴和创作技巧上是两个不同的体系,但二者之间是可以兼收甚或在学术风气转变的时代,黄易对待传统的帖学和新兴的碑学是持有一种兼容并蓄的态度。帖是可以并蓄的。 黄易《隶书授其为复八言联》 南京博物院藏 自清末到民国再到现当代书坛,碑派书风渐成风气,黄易作为这一时期金石篆刻家、...
清朝著名书法家黄易隶书杂册册页 黄易(1744-1802),字大易,号小松、秋盦,又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人。精于博古,喜集金石文字,广搜碑刻,绘有《访碑图》,并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎,愈见古雅。篆刻为丁敬高弟,有出蓝之誉,与丁敬并称“丁黄”,为“西泠八家”之一。 题识: ...
黄易在书法创作中所表现出来的审美取向双重性特征。帖派书法和金石书法在审美范畴和创作技巧上是两个不同的体系,但二者之间是可以兼收甚或在学术风气转变的时代,黄易对待传统的帖学和新兴的碑学是持有一种兼容并蓄的态度。帖是可以并蓄的。 黄易《隶书授其为复八言联》 南京博物院藏 自清末到民国再到现当代书坛,...
黄易(清朝),字大易,号小松,又号秋庵,仁和(今杭州)人。树谷子,监生,官济宁同知。尝有声幕府,以诗筒画笔,与簿书迭进,不废风雅。黄易工书,娴熟隶法。隶书摹《校官碑额》,小隶有似《武梁祠题字》。精于博古,喜集金石文字,广搜碑刻,绘有《访碑图》,并着《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎,愈见古...
黄易《小蓬莱阁金石目》著录：嵩山太室神道石阙铭 八分书 元初五年。 右阙东面俱有画象。在河南登封县中岳庙前。按：黄易《嵩洛访碑日记》嘉庆元年九月十三日记：“至中岳庙，楼殿辉煌，气象雄大。太室石阙离庙百步，砌石整齐，画像亦多，上层锥凿如新，二千余年划痕犹历历可辨，亦一奇也。”黄易《嵩...
小蓬莱阁金石目 《小蓬莱阁金石目》一卷黄易撰 ，属于清朝文章。黄易，清乾隆九年--嘉庆七年（1744-1802）。字小松，因父黄树谷号松石先生，故别署小松。又号秋庵、秋影庵主。浙江钱塘人。著有《小蓬莱阁金石目》、《嵩洛访碑目记》、 《武林访碑录》 、《秋景庵主印谱》、《清史稿》卷四百八十六有传。
「愙斋书法」清朝黄易书法册mengk4fz0yyf5h 2020-05-13 清朝黄易书法册本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。转藏 分享 献花(0) ...
直隶保州清苑为黄易入幕之所,元氏县之祀三公山碑,则是有记载的黄易访碑寻古之肇始。黄易在直隶的访碑经历,在他的《杨兄鹤洲购赠元氏赞皇石刻有汉篆三公碑甚奇喜极复求沈君愚溪觅之》一诗中曾作了生动地描述。 而关于《祀三公山碑》书法篆、隶的界定,黄易也是颇费思量斟酌再三的,经反复修改,最终定为“隶书...
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