核心内容 一、开篇阐释 中国花鸟画自唐兴起,至五代出现了西蜀黄筌和南唐徐熙的风格分野,有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。 二、黄家富贵 黄筌,成都人,早年从入蜀的唐末宫廷画家刁光胤、滕昌祐、孙位等人习画,集众长而自成一家,尤工花鸟。供职于后蜀画院,再进...
五代时期,以西蜀的“黄家富贵”与南唐的“徐熙野逸”为分界线,“黄家富贵”代表宫廷画院之风,“徐熙野逸”则是文人士大夫所追求的清趣。其艺术特点:重视写生,富有感情。 与山水画“北有荆关,南有董巨”相仿,五代的花鸟画也产生了不同的流派,主要代表有西蜀的黄筌和南唐的徐熙。 黄筌最擅长用勾勒法作画,即...
“黄家富贵”指五代西蜀画家黄筌,其花鸟画色彩富丽,风格工整,为宫廷代表。选项对应分析如下:A. 黄胄:近现代画家,擅画人物与动物(如驴),与“黄家富贵”无关;B. 黄筌:符合“黄家富贵”史实;C. 徐熙:与黄筌并称“徐熙野逸”,属对立风格;D. 黄庭坚:北宋文学家、书法家,非画家。故正确答案为B。题目选项完整...
“黄家富贵”是指的五代时期宫廷花鸟画家黄筌的艺术风格。黄筌,字要叔,四川成都人,西蜀宫廷画家,以后转入北宋画院。黄筌是以富丽工巧的画风闻名画坛,此风格适应了宫廷贵族的审美好尚,在西蜀画院就已居于统治地位。入宋后他及其子黄居寀所...
所谓“黄家富贵”就是指其富丽工巧的特点。反观徐熙，沈括称他为“江南布衣”，一生行迹颇似于黄筌的老师滕昌祐，不随流俗，性情豪爽旷达，志节高迈。所谓“野逸”亦指其人性情。975年，南唐灭于宋后，徐熙随后主入宋。在此之前的十年，黄筌已随孟昶降宋并受到宋太祖礼遇，执掌翰林图画院。不久黄筌病故，留下...
“黄家富贵,徐家野逸”指的是五代时期两位著名花鸟画画家黄筌和徐熙的不同风格。 黄筌的风格: 黄筌是西蜀宫廷画家,他的画作多为宫廷中的奇禽名花。 画法上,黄筌采用双钩填彩,以极细的线条勾勒配以柔丽的赋色,情态生动逼真。 作品具有精谨艳丽的富贵气象,因此被称为“黄家富贵”。 代表作有《写生珍禽图》等...
五代时期的花鸟画分为两大流派:黄家富贵和徐熙野逸。这两个流派的代表人物分别是黄荃和徐熙。 黄家富贵:宫廷审美与精细画法 🏺黄荃以其细致富丽的画风著称,擅长描绘珍奇花鸟。他的作品不仅形式与内容高度统一,还体现了宫廷的审美情趣。黄荃的画作多为宫廷中的奇禽名花,以极细的线条勾勒,配以柔丽的赋色,线色相...
在北宋初期，黄派的绘画是代表性的，也是院体花鸟画的典型，当时画花鸟的无不以“黄家体制为准”。反正，黄荃是个厉害人物，以他为首的花鸟画被称为“黄家富贵”，或者“黄筌画派”，是当时的花鸟画两大流派之一。这个画派成熟于黄筌，而光大于黄居寀。黄居寀的画风自然是承袭他父亲黄荃的，他的花鸟得黄荃亲授...
大多有着富贵吉祥的含义，就像画个牡丹，那寓意着富贵；画只仙鹤，代表着长寿。这种吉祥的寓意，再加上他那细腻的画风，让他的画有一种工整富丽的感觉。毕竟是长期供奉内廷的画作，很符合宫廷的审美。皇上和宫里的人都特别喜欢，所以就有了“黄家富贵”这么个说法，这也算是对他绘画风格和艺术成就的高度认可。
“黄家富贵”在北宋画院也风靡百年,一度为画院正统。 “徐熙野逸” >故事< 以黄家为首的“宫廷画”风生水起,而在江南民间还是布衣画师的徐熙,抛开主流花鸟技法,转向当时已经成熟的水墨山水画的技法中寻求花鸟画的突破。 徐熙画法在当时独树一帜,形成民间花鸟画的另一种风格,被称为“徐熙野逸”。 “徐熙野逸...