可以算作再现性艺术；反观黄公望的《富春山居图》，虽然能看出描绘的是山水，但却更多表现了创作者心中富阳山水的样子，他没有刻意去追求形似而是注重表达一种意境，也就是说，人们在富阳无法确切地找到《富春山居图》中所描绘的山水，这则被称为非再现性艺术。
《富春山居图》长639.9厘米,高33厘米,用水墨技法描绘富春江一带的初秋景色。 全图用墨淡雅,山和水布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,用时六至七年才画成,是黄公望最花心血的作品。清初画家恽寿平在赞赏此图时说,“凡数十峰,一封一状,...
《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧,也代表了当时文人的审美情趣,虽有富春山水的一般特征,却不是真山真水的真实复述,他给后人的感受不是明秀,不是雄伟,而是清灵脱俗的飘逸神采,这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。 B卷答案反馈 收藏
[答案要点] (1)《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,以苍润精练的笔墨和优美动人的意境,描绘了浙江富阳一代的山容水貌和富春江上的旖旎风光。 (2)全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,黑白浓淡、干湿并用,极富于变化,以洒脱的笔墨抒发作者的主观意趣。 (3)《富春山居图》被称为中国十大传世名画之一,堪称古...
黄公望晚年隐居富春江,与富春山水神遇契合,他笔下的富春江两岸初秋景色,坡陀起伏,林峦深秀,笔墨纷披,苍茫简远。苦瓜和尚石涛曾言:“山川使予代山川而言也,山川脱胎于予也,予脱胎于山川也,山川与予神遇而迹化也。”黄公望为富春山水代言,《富春山居图》是画家与富春山水的“神遇迹化”,是画家主观的生命情调与...
《富春山居图》为中国十大传世名画,由元代画家黄公望在七十二岁时为无用师和尚所绘,耗时长达七年。画面取材于浙江富春江,用墨淡雅,疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富变化。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,他临死前曾下令将此画焚烧殉葬,险被侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小,称“剩山...
元代大画家黄公望《富春山居图》画作赏析 《富春山居图》是元代大画家黄公望的作品，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，富春山居图被誉为“画中之兰亭”，是中国古代山水画的巅峰之作。在清朝初年，它遭遇火劫，烧成两段，也就是现在收藏在浙江省博物馆的...
中国历史上一分为二的文物罕见稀奇,一分两半的书画作品更是个稀罕物件。《富春山居图》便是中国十大传世名画之一,卷首卷尾残为两段而被更多人所熟知。 《富春山居图》创作于元代,作者黄公望,字子久。自幼是个孤儿,江苏常熟人,后被收养且改籍浙江永嘉。黄公望的人生可谓生不逢时。元代蒙古人掌权,正值人分四等。