《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间,可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化。 [5] ...
《富春山居图》既真切地表现出富春江一带秋初的自然风貌,又反映出富春江宁静平和的本质特征。 黄公望 剡溪访戴图云南省博物馆藏 羽化仙去 名传后人 至正十四年(1354年),黄公望逝于富春江边上的小洞天,享年86岁。2011年,富阳黄公望研究会会员在筲箕泉后的灯台瀛发现了一处古代墓葬,当地人说这就是黄公望的墓。经...
总体而言，《富春山居图》实践创作过程中，综合采用了水墨渲染、披麻皴等技法，充分发挥出淡墨、浓墨和湿笔等绘画技巧的应用价值，此时已达到黄公望本人笔墨上的高峰，用笔潇洒、多变，极具概括性与意象性，画面生动、层次丰富。在艺术表现上，黄公望力求形、神、韵三者的完美融合，笔法雅致而具有意象，墨法苍茫而不失...
民众在元朝被分为四个等级，依次是蒙古、色目、汉人和南人，黄公望属“四等公民”。近7米长的《富春山居图》里共有8人，也都是四等或三等人，他们看似只是山中普通的看客、渔夫和樵夫，实则非同一般。凉亭里的士大夫 凉亭对岸的渔夫 8人中，有1人端坐凉亭，从他的幞头帽子可以看出，这是一位汉人士大夫。他...
在黄公望老年的时候，他也就画出了他的成名之作，也是一画震千年，一画传千年——《富春山居图》。富春山居图中，除了黑白两个色，没有其他的颜色，全部都是黄公望用水墨笔一笔一笔所画成的，这一幅画可以说和张择端的清明上河图相齐名，将画中的山水画的巧夺天工。同时，他也将感情融入画中的这一份艺术...
《自题富春山居图》元代 / 黄公望 ▼ 【1】至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹，布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外 【2】故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就...
《富春山居图》是元代著名画家黄公望于1350年创作完成的一副纸本水墨画,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。 《富春山居图》是公认的中国山水画的巅峰之作,其中凸显了画家本人的艺术风格,寄托了画家的思想感情,被誉为“画中之兰亭”。《富春山居图》与《洛神赋图》、《清明上河...
《富春山居图》是黄公望晚年的代表作，创作于元至正七年（1347年）。此画以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。黄公望以他高超的技艺和深厚的艺术修养，将富春江一带的山水景色描绘得如诗如画，令人陶醉。在《富春山居图》中，黄公望运用了多种绘画技法，如皴...
文博时空 作者 苏皖皖2023 年 8 月 28 日浙江省博物馆之江馆对外开放,为“镇馆之宝”《富春山居图》独辟了“山水之间——《富春山居图》人文数字陈列”展厅。元代画家黄公望《富春山居图》享誉天下,与书圣王羲之的《兰亭》并称“书画双绝”。明代画家邹之麟看到长卷后曾感慨:“子久(黄公望)画,书中之右军(王...