鲜于枢草书的根基在于对晋唐传统的深刻理解。从《张长史书札》可见，其字势取法王献之“破体书”，打破行、草界限，如“归”字行书结体与上下草书连贯无碍；笔意则近怀素，中锋圆转、提按分明。然而，他并未止步于摹古，而是融入个人豪迈性情，将张旭的“癫狂”转化为“雄肆”，形成“法度内求自由”的独特书风，与赵孟钅秀逸
鲜于枢书法以草书成就最为显著,《论草书帖》为代表作,展现了其艺术造诣,有其对草书审美的核心观点。鲜于枢早年仕途不顺,长期担任中下级官职,性格豪放不羁,常因直言触怒上司而去职,却因此获得更多时间钻研书法与艺术,形成了独特的书风。 《论草书帖》的创作时间虽无确切记载,但据其内容与风格推断,应为其晚年艺术成...
《鲜于伯机书唐诗》日本平安书道会藏版，小林写真制版所发行。鲜于枢，生于1246年，卒于1302年，字伯机，号困学民，更以虎林隐吏、直案老人、箕子之裔等名号流传后世。这位来自渔阳（今天津蓟县）的杰出书法家，以其非凡的书法造诣，在元代书坛独树一帜。鲜于枢的书法技艺深厚，楷书、行书、草书皆能，尤以草书...
鲜于枢，这位元代书法大家，其笔法飘逸洒脱，与赵孟铍名，堪称书法界的佼佼者。 他的草书作品《石鼓歌》更是让人叹为观止，连赵孟罴自愧不如，直言“伯机过余远甚，极力追之而不能及”。在宋朝书风逐渐偏向“意”，甚至出现丑书的情况下，鲜于枢与赵孟钊人挺身而出，追求复古，重启魏晋遗风，为元朝书风带来了新...
鲜于枢草书《石鼓歌》创作于元大德五年（1301 年），时年五十六岁，堪称其书艺成熟期的完美呈现，也是他驾鹤西去之前最具代表性的绝笔之作。此卷现存有藏于美国大都会博物馆等不同版本，其珍贵性不言而喻，其中一件更是在拍卖市场上拍出天价，吸引了无数目光。行笔方面，迅疾潇洒而毫无迟滞之感，笔画圆劲丰润又...
鲜于枢的书法成就与他的收藏经历密切相关。他一生收藏了诸多晋唐名迹，如颜真卿《祭侄文稿》、怀素《猛虎吟帖》、徐浩《朱巨川告身》等，并通过临摹与研究这些经典，形成了“以唐溯晋”的独特路径。其行草书既保留了唐代书法的雄健气象，又融入了魏晋的飘逸风神，成为元代复古思潮的重要实践者。鲜于枢的书法复古不同于...
元代书法在宋人尚意书风基础上，呈现出复古与革新并行的趋势。鲜于枢身处这一历史节点，既受晋唐法度影响，又融入了北方书家的雄健气质。其草书成就尤著，被后世视为元代草书转型的关键人物。此作以唐代诗人罗邺《题水帘洞》为文本载体，与草书艺术的表现性高度契合。据考，该作创作于鲜于枢艺术成熟期（约1290-1300...
自古以来帅哥、美女都是大家常常谈论的佳话，在元代书坛也有一位“大帅哥”，他曾苦研书法20多年，草书不输赵子昂，这个人就是鲜于枢。史料曾记载，鲜于枢身材魁梧，有三尺长髯，被世人称为“髥公”，是一个妥妥的“大帅哥”，性格有着北方汉子的慷慨、豪爽，颇具江湖侠义之气。与赵子昂乃至交好友，而且当时赵...
元代书法家鲜于枢，字伯机，号困学民，与赵孟睥称“元初书法两雄”。他的行草书风骨峻拔，笔力雄健，在元代书坛独树一帜。《千字文卷》是他最具代表性的行书作品之一，通篇气韵流畅，既有晋唐法度，又见个人性情。鲜于枢的行书不囿于传统，以刚劲洒脱的笔势，展现出元代文人书法的独特风貌。鲜于枢自幼习书，最...
《襄阳歌》是唐代大诗人李白的一首酒后之作，以其豪迈不羁、放浪形骸的情感著称。鲜于枢选择此诗作为书法创作的对象，本身就显示了他对李白那种无拘无束、超凡脱俗精神境界的认同和追求。在书法形式上，鲜于枢采用了草书这一最能体现书法家个性与情感的书体，将李白诗句的狂放与自身书法艺术的洒脱完美结合。鲜于枢在《...