鲜于枢的书法复古主张与赵孟钅“回归二王”不同，其核心在于“以唐溯晋”。他批评宋代书法“至东坡、山谷始大变……全无古人意”，认为黄庭坚草书“大坏”传统法度。通过对颜真卿、怀素、李邕等唐代书家的临习，鲜于枢强调“骨力”与“法度”的结合，主张“书家之有锺、王，犹儒家之有周、孔”。鲜于枢擅用中锋回腕，线条遒劲如
鲜于枢书法金哀宗天兴元年(1232年),又北上定居范阳(今河北涿州)。鲜于枢的父亲从事办理运粮的差事。常年往返于中都、大都、汴梁以及扬州、杭州之间。鲜于枢少年时不断随父迁居。 鲜于枢有北方人的慷慨、豪气,身材魁梧,胡须浓重,朋友们称其为“髯公”。同时期的诗人柳贯说他“面带河朔伟气,每酒酣骜放,吟诗作字奇态...
《夏热帖》为五代书法家杨凝式所作，是现存唯一的杨氏草书作品，内容为夏日赠僧人“酥密水”的问候信札。此帖以颜柳笔法为基，结体险崛，运笔爽利，被历代视为杨凝式代表作。鲜于枢于大德五年（1301年）七月十九日题写跋文，现藏北京故宫博物院。鲜于枢虽身处元代复古潮流，却未囿于赵孟畎用笔千古不易”的教条。他...
鲜于枢晚年任太常典簿。好诗歌与古董,文名显于世,书法成就最著。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。鲜于枢善诗文,工书画。尤工草书,酒酣吟诗作字,奇态横生,赵孟頫极推重之。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。
鲜于枢(1246-1302) 字伯机,号困学山民,寄直老人,渔阳( 今北京蓟县) 人,官太常博士,赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无…
鲜于枢书法 鲜于枢（1246－1302年），元代书法家，字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直案老人、箕子之裔等，渔阳（今天津蓟县）人。其书法与赵孟铍名，实际影响力略逊于赵。以出生年龄为标准，鲜于枢比赵孟铙8岁，比邓文原大12岁。三人年龄相差不大，大致可视为同时代人。鲜于枢、比赵孟钔邓文原合称为元初三大...
鲜于枢的书法兼长楷、行、草，尤以草书为最。他深入研究并临摹了虞世南、褚遂良等历代书法大师的作品，同时追溯到钟繇、王羲之等书法的源头。他的行书学自王羲之、王献之，草书则汲取了张旭、怀素的精髓。他作书时多采用中锋回腕的笔法，婉转遒劲，气势磅礴。每每酒酣之时，他的笔下更是奇态横生，尤其是草书作品尤...
元代书法大家鲜于枢,与赵孟頫并称"南北二雄"。《张长史书札》这件墨宝,展现了其融汇晋唐遗韵的深厚功力。笔锋起落间,既有张旭的奔放不羁,又见颜真卿的雄浑厚重。纸墨相发之际,元代书家特有的刚健气质跃然纸上。这件作品创作于鲜于枢艺术生涯的黄金时期,笔墨间凝聚着其对书法艺术的独到见解。 鲜于枢早年遍临晋唐名...
鲜于枢,在元朝时便是与赵孟頫齐名的书法家了,然而不知何故,这样一位杰出的人物,却被《元史》有意无意地忽略了,直到清末柯劭忞编《新元史》时,才补上《鲜于枢传》,也仅仅200来字。也许在只为帝王将相著书立传的年代,一辈子当小官的鲜于枢难入史家法眼吧。
鲜于枢好行草，极力推崇张旭、怀素等草书大家，而对黄庭坚的草书不屑一顾，认为黄庭坚的书法“大坏”，不可学。一是认为黄庭坚的书法与自己不对路，二是性格上，没有契合点，总之，走不到一块儿。鲜于枢的《醉时歌》，还真写出了他的偶像张旭的神韵来了！行笔如锥画沙，含蓄而奔放，线条遒劲婉转，无往不收。