WEI GUANGQING 魏光庆 b. 1963, 工作和生活在 武汉主页 主要作品 可售作品 简历 相关文字 媒体报道 电子册页 出版物 WEI GUANGQING 魏光庆 红墙—耕锄收地利 2001 布上油画 150(H)*120cm WGQ54 收藏 温康纳收藏作品 | 媒体专区 | 订阅香格纳邮件 Facebook Instagram WeChat 微信 ...
魏光庆 红墙-渊明采菊 布面油画 150X120cm 2004年 华艺国际2019秋拍拍品 “红墙”系列题材取自中国封建时期的道德蒙学读本,或是挪用自配有插图的古书,或是重新构思传统典故画面;他用自己的视觉符号——红墙,将插画内容镶嵌于上,替换了原有的文字内容,并以波普艺术手法巧妙地进行创作。在基本构成里,红墙变成了支配...
WEI GUANGQING 魏光庆 b. 1963, 工作和生活在 武汉主页 主要作品 可售作品 简历 相关文字 媒体报道 电子册页 出版物 WEI GUANGQING 魏光庆 红墙—可口又可乐 1998 布上油画 120(H)*150cm WGQ016 收藏 温康纳收藏作品 | 媒体专区 | 订阅香格纳邮件 Facebook Instagram WeChat 微信 ...
魏光庆——正负零 湖北美术馆，中国·武汉 展览海报 红墙——家门和顺 布面油画 175 × 300cm 1992 秘密的节庆 布面油画 141 × 175cm 1986 红色框架——三个人 综合材料 36 × 48cm 1991 真相 金属、纸本、影像 720 × 370 × 360cm 2011 中国制造 No.16 布面丙烯 120 × 300cm 2007 红墙-渊明采菊...
在1992年的“广州首届九十年代艺术双年展”上,评委在对魏光庆的作品《红墙——家门和顺》的获奖评语中如此写道:这件明显带有象征与喻意的波普语言的作品,以中国传统木刻读本图式和强烈的色彩以及充分的尺寸,改变了波普语言原初的性质——对意义的消解。它为我们今后一段时期里对西方当代艺术语言在新的情境中的变异的...
在接下来的日子里,魏光庆的绘画创作更多是在历史与现实之中穿行:一方面,他仍然不断挪用传统出版物中的木版插图,然后智慧地将其引入以红墙为背景的画面中,进而智慧的涉及了与历史或现实有关的文化问题;另一方面,他亦延续了上个世纪90年代初曾经用过的创作思路,即挪用多种流行刊物上的图像加以再处理,为的是表达对...
1992年,“广州首届九十年代艺术双年展”上,评委在魏光庆的作品《红墙——家门和顺》的获奖评语中写道:这件明显带有象征与喻意的波普语言的作品,以中国传统木刻读本图式和强烈的色彩以及充分的尺寸,改变了波普语言原初的性质——对意义的消解。它为我们今后一段时期里对西方当代艺术语言在新的情境中的变异的研究,提供...
在接下来的日子里，魏光庆的绘画创作更多是在历史与现实之中穿行：一方面，他仍然不断挪用传统出版物中的木版插图，然后智慧地将其引入以红墙为背景的画面结构中，进而智慧的涉及了与历史或现实有关的文化问题；另一方面，他亦延续了上个世纪九十年代初曾经用过的创作思路，即挪用多种流行刊物上的图像加以再处理，为...
另一位著名的波普画家就是魏光庆,他的《红墙系列》画中既有中国传统的“朱子家训”的线描图式,也有日本的富士胶卷。我曾经到过王广义在武汉的画室,空间不算太大,是在一幢很老的旧楼里,地板还是木头的。炎热的夏天,室内还算阴凉,老房子的味道混合着油画颜料的味道,让人觉得怪怪的。估计这幢楼现在不会在了,大...
在接下来的日子里,魏光庆的绘画创作更多是在历史与现实之中穿行:一方面,他仍然不断挪用传统出版物中的木版插图,然后智慧地将其引入以红墙为背景的画面结构中,进而智慧的涉及了与历史或现实有关的文化问题;另一方面,他亦延续了上个世纪九十年代初曾经用过的创作思路,即挪用多种流行刊物上的图像加以再处理,为的是表...