高名潞,当代艺术理论家和策划人。命名、开拓和推动了85美术运动。策划了一系列重要的当代艺术展览,包括“中国现代艺术展”(1989),“Inside Out”(1998),“墙”(2005),“极多主义”(2003)和“意派”(2009)等。并发表了很多重要的批评和艺术史著作,包括第一本中国当代艺术史书《中国当代艺术史1985-1986》(合著,...
“中国极多主义”展(中华世纪坛艺术馆,2003)的想法出现在2000年,那时,“墙:中国当代艺术二十年的历史重构”展(中华世纪坛艺术馆、美国纽约奥尔布莱特美术馆以及纽约州立大学布法罗美术馆合办,2005)正在构思中。本来,“中国极多主义”展也是“墙”展的一...
高名潞主要从事现当代艺术批评和文化史研究,中文专著包括《中国当代美术史(1985-1986)》(合著)、《'85美术运动》、《中国前卫艺术》、《中国极多主义》、《另类现代,另类方法》、《美学叙事和抽象艺术》、《墙:中国当代艺术的历史与边界...
主要从事现当代艺术批评和文化史研究,中文专著包括《’85美术运动》(合著)、《中国前卫艺术》、《中国极多主义》;策划的主要展览包括“中国现代艺术展”(1989)、Inside Out: New Chinese Art(1998)、“丰收:当代艺术展”(2002年)、“中国极多主义”(2003年),“墙”(2005年)、“无名”和“意派”等。 商报:中...
前言:中国“极多主义”的定义及其发生背景“抽象”,一个不合时宜的概念“抽象”与“写实”(或具象)这对对立的概念在观念主义之后的当代西方已不能作为自足的概念去概括或界定某种艺术类型甚至某些风格了。特别是摄影和多媒体艺术形式出现以后,一些“具象”的形象往往可以做“抽象”地处理。因此....
近些年来,也致力研究梳理现当代艺术史和批评理论,发表了《中国极多主义》《意派论》《中国当代艺术史》和《西方艺术史观念》等理论著作,尝试把当代和传统融合,探索新的理论批评视角。 主持嘉宾:赵千帆 浙江大学哲学博士,洪堡总理奖学金获得者。现为同济大学人文学院副院长,哲学系副教授、博士生导师,当前主要研究领域...
20世纪90年代后提出的“公寓艺术”和“极多主义”也是我对过去40年中国当代艺术中的一个重要现象的概括和命名,我认为即便在全球当代艺术中,这也是很独特的现象。因为,尽管在媒介形式方面,“公寓艺术”受到了西方现成品装置的影响,而“极多主义”则受到了西方现代抽象形式的启发。但是,从艺术家的动机和行为方式角度看...
问卷认为,迄今为止的全球化讨论,过多注重容纳和扩张全球当代艺术的版图,忽略了方法论意义上的全球多元化和在地化的当代艺术逻辑。我认为这个问卷非常有意义,这也是我自上世纪九十年代以来一直从事的工作,如探索并建立“极多主义”“意派”等批评理论,策划相关的展览等。
这就是为什么我提出“极多主义”和“意派”的概念。重要的是我们要探讨并找到这些艺术家的创作中内在的那个东西是什么。他们受到西方影响的同时,也离不开中国具体的语境,包括孟禄丁在内肯定也会受到中国传统中一些东西,比如说“元”、“气”、“有无”等思想的影响,也会跟当时的一种具体的心态融合起来,并形成某种...
高名潞对理性绘画的重视以后就发展出了他的艺术方法论主张,这也是当代艺术的必备要件,因为当代艺术确实有表述这一功能,而不仅仅是表现,所以“极多主义”,“另类现代性”都是从他理性绘画的思维中派生出来的概念,或者说是85“形而上”思考的继续,高名潞有他的艺术理想,他要“冷静地分析批判现实并建树新文化体系和理...