马勒曾说过“交响曲必须要像世界一样,必须要能包容万象”,他在他的十部交响曲中为我们呈现了对生死、命运、宇宙、自然、社会和爱情的思考,以复杂庞大的交响乐编制,塑造了极富想象与情感的音乐表达,展现了他对音乐表达的广阔想象力,同时对人类精神世界的探索达到了前人
[CCTV音乐厅]《第四交响曲》第三乐章 作曲:马勒 指挥:余隆 演奏:中国爱乐乐团 00:17:32 [CCTV音乐厅]《第四交响曲》第一乐章 作曲:马勒 指挥:余隆 演奏:中国爱乐乐团 00:15:42 [CCTV音乐厅]《第四交响曲》第二乐章 作曲:马勒 指挥:余隆 演奏:中国爱乐乐团 00:09:32 [CCTV音乐厅]《D大调小提琴协奏曲》...
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虽然马勒将他的第一交响曲称为“音诗”，也曾撰写过乐曲解说，而且曾建议听者去读作家让-保尔的小说《泰坦》（神话中的巨人）作为理解这部交响曲的线索，但他后来还是认为不宜用标题和乐曲解说来局限听众的感受和想象。他曾说，第一交响曲是由一次炽烈的爱情引发的，但这部交响曲激发听者感受到的远非爱情所能概括...
马勒《第一交响曲》（伊万·费舍尔/皇家大会堂管弦乐团）马勒《第二交响曲》（雅库布·赫鲁沙/班贝格交响乐团）马勒《第三交响曲》（祖宾·梅塔/圣彼得堡爱乐）马勒《第四交响曲》（比契科夫/柏林爱乐）马勒《第五交响曲》（阿巴多/琉森音乐节管弦乐团）马勒《第六交响曲》（尼尔森斯/维也纳爱乐）马勒《第七交响曲》（皮埃尔...
《第四号交响曲》共四个乐章,是马勒十部交响曲中编制最小、结构相对简单的一部,也是他作品中为数不多的较为“乐观”作品,在马勒生前,这是他上演频度最高的交响乐作品,完成于1901年,其中第四乐章加入了女高音独唱,歌词选自诗集《少年魔角》中的《天国的生活》,以儿童纯真的视角来描绘了想象中天堂的欢乐,作品虽然...
伯恩斯坦在DG曾留下完整的马勒交响曲录音,但是他与维也纳爱乐等顶尖乐团合作的影音版本,多年来未曾以国际版的DVD形式发行。为纪念伯恩斯坦逝世十五周年,DG与UNITEL特别将大师指挥马勒交响曲的珍贵纪录,重新发行问世。马勒一直是伯恩斯坦最钟爱的作曲家,他所指挥的马勒交响曲一直是他...(展开全部) ...
《第六交响曲》也被称作“悲剧交响曲”,马勒本人是否为这部交响曲写过这样的“标题”并无明确记载,但他好像并不介意旁人称此曲为“悲剧交响曲”。熟悉马勒交响曲创作的人都知道,显现悲剧意识的“生与死”哲理思考始终贯穿着马勒的交响理念和作曲实践。正如勋伯格所言:“实...
阿多诺盛赞马勒第五交响曲的第二乐章,因为再现部赞美诗主题横空出世,实现了对符号系统的“突破”。第一乐章的第一个插部则是“神力的溃散”——亦即符号系统的崩解。但人们习以为常的欣赏方式,要么流连于第四乐…
首先，为什么是马勒？马勒和勋伯格有什么关联？关联可有很多。一个公认的事实便是，马勒曾于二十世纪早年支持并鼓励过这位年轻的同行，但二人的关联远不止如此。其次，为什么称《第九交响曲》为马勒最后的遗愿和遗嘱？为什么不是《第十交响曲》，那部杰出的未完成之作？究竟为什么要引用马勒的《第九交响曲》来结束一场...