《风雨归舟图》是清代画家金农创作的一幅纸本画。 基本信息 中文名称 风雨归舟图 创作年代 清朝 作者 金农 类别 纸本绘画 收藏地 北京徐悲鸿纪念馆 规格 长54.5 厘米,宽126厘米 折叠编辑本段轶事 民国时期,徐悲鸿曾危食是觅到过一件南唐名家董源的巨幅中堂《溪岸图》。张大千见此画后,非常喜欢,老令促细而题想...
1944年,徐悲鸿又同意张大千的请求,把《溪岸图》与张大千收藏的一幅清代金农的《风雨归舟图》作了交换,于是两人各遂其愿,皆大欢喜。 在这件事中有意思的是,董源的名气比金农要大得多,董源存世作品的数量十分稀少,《溪岸图》的尺幅也比《风雨归舟图》大得多,所以若论经济价值,《溪岸图》要比《风雨归舟图》高...
徐悲鸿之所以很高兴地用五代董源的大画换清代金农的小幅,是缘于他认为《风雨归舟图》是五千年中国美术史上的一个“奇迹”,其艺术价值要比“天下第一北苑”更高。 徐悲鸿跋文的解读 为什么在徐悲鸿眼中,大名鼎鼎的董源的巨幅山水比不过金农的一张小画呢?在张大千看来,金农肯定是比不过董源的,所以他用《风雨归舟图》...
▲清代 金农《风雨归舟图》 随着描绘这一风格的画家越来越多,《风雨归舟图》已然成了一类书画作品的共名,成为“中国美术史上的一个奇迹”。历史上许多画家都画过这个主题,如南宋的苏显祖、明代的戴进、蓝瑛、张宏、清代的谢彬、金农等等,近代的吴昌硕、傅抱石也都画过这一题材。 为何历代画家皆喜欢画《风雨归舟图...
《风雨归舟图》便是此类绘画作品的统称,许多画家都画过这个主题,如南宋的苏显祖,明代的戴进、蓝瑛、张宏,清代的谢彬、金农等,近现代画家吴昌硕、傅抱石,都画过同一题材。在这些画中,远山迷雾、近树婆娑、行人撑伞戴笠、小舟逆风急篙……似无一笔画具象风雨,而笔笔皆与风雨相关,匠心诗意,令人赞叹不已。
清 金农《风雨归舟图》 长54.5厘米,宽126厘米,画面纵向,上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方,工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。而这一切作为铺垫,衬托了风雨交加的水面上,一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩,船尾艄公身裹蓑衣在奋...
金农擅长写“漆书”,这是他自己原创的书体,字体扁平,兼具楷书和隶书的结构,具有朴素浑厚的气息。“漆书”的用笔无形中影响了他的绘画用笔,金农画作中的笔墨同样给人一种笨拙感,可以看出他的绘画与书体风格高度一致。不仅拙,而且奇。 金农《板桥诗四屏》 德基美术馆藏 金农的人物画造型夸张奇特,形象鲜明;山水画构图...
清 金农 风雨归舟图 长54.5厘米,宽126厘米 画面纵向,上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方,工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。这一切作为铺垫,衬托了风雨交加的水面上,一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩,船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹...
《风雨归舟图》是一类书画作品的共名,历史上许多画家都画过这个主题,如南宋的苏显祖、明代的戴进、蓝瑛、张宏、清代的谢彬、金农等等,近代的吴昌硕、傅抱石也都画过同一题材。在这些画中,远山雾失,近树婆娑,行人撑伞戴笠,小舟逆风急篙,无一笔画风雨,而无一笔非画风雨,匠心诗意,令人赞叹不已。