至于画山画树之人手诀,悉载画谱,兹不絮述。 作画有十字诀: 钩直为画,曲为钩、斫侧笔钩画,取锋为斫、皴干笔重画为皴、擦侧笔托拉为擦、染用淡墨设色铺匀为染、渲分轻重为渲、洪用水运开为烘、丝细花草竹为丝、点山上树木名苔为点、托背后设色为托,生纸免此,烘染纸地亦用托字。 以上十字,专论山水...
至于画山画树之人手诀,悉载画谱,兹不絮述。 作画有十字诀: 钩直为画,曲为钩、斫侧笔钩画,取锋为斫、皴干笔重画为皴、擦侧笔托拉为擦、染用淡墨设色铺匀为染、渲分轻重为渲、洪用水运开为烘、丝细花草竹为丝、点山上树木名苔为点、托背后设色为托,生纸免此,烘染纸地亦用托字。 以上十字,专论山水...
树叶名目,亦系远观似何形而立此点,介字、个字,皆远观似此二字之形馀可类推,不可误以古人编造出也至于画山画树之人手诀,悉载画谱,兹不絮述。 作画有十字诀; 钩直为画,曲为钩、斫侧笔钩画,取锋为斫、皴干笔重画为皴、擦侧笔托拉为擦、染用淡墨设色铺匀为染、渲分轻重为渲、洪用水运开为烘、丝细...
颐园论画 师渡有缘人 大道三千,只修顺心意。公众号: 师父领进门 自宓牺一画开关,世人方知文字之所祖。苍颉造字,本因音韵而肇文,所以有象形会意之分。象形者画之鼻祖,先有字而后有画,皆从造字肇端,其来远矣古矣。然而书亦画也,画即书也。上古民风醇厚,不事华美,姑取神似,未肖全形。观汉人武梁祠所画人物...
余与秋生兄同在火神庙道院借地作画相聚月余见秋生之作五年之内大加锐进不但笔墨高超气局苍秀竟能不临帖而能字字有帖不摹本而能画画有本此犹小焉者耳更能胸次造出别样景物决非寻常画史腐烂文字令人钦佩莫名 画论清代时期——《颐园论画》(清)松年 松年, (1837—1906) 晚清 书画家。 姓鄂觉特氏,字小梦,...
书前有作者光绪二十三年(1897年)原序。《中国画论类编》以俞剑华于1925年从友人关松坪处借得原本付梓石印收录,《画论丛刊》据俞氏本收录。书后均有俞剑华于1925年所作跋。1984年内蒙古人民出版社出版关和璋注评《颐园论画》,书前有潘絜兹所作序言。
颐园论画 松年著 清朝绘画 颐园论画(清)松年撰自宓牺一画开关,世人方知文字之所祖。苍颉造字,本因音韵而肇文,所以有象形会意之分。象形者画之鼻祖,先有字而后有画,皆从造字肇端,其来远矣古矣。然而书亦画也,画即书也。上古民风醇厚,不事华美,姑取神似,...展开∨...
作者:(清)松年著 出版社:内蒙古人民出版社 出版时间:1984-00-00 开本:32开 印刷时间:0000-00-00 ,购买颐园论画等艺术相关商品,欢迎您到孔夫子旧书网
松年(1837—1906)字小梦,号颐园。松年,字小梦,生于清道光年间,蒙古镶蓝旗人,是清代晚期齐鲁的名画家,他的书画影响很大,是晚清有代表性的画家之一。松年在画论方面也颇有建树,著有《颐园论画》,其内容丰富,语言精练,对中国画各种笔墨的运用和技巧有精湛的论述,至今仍影响着齐鲁的现代画家。 关和璋(1913—1995...