p.80,第八节 ,音型化织体与持续音。 音型化织体音型化织体是配器法中的重要表现手段之一。在大量的音乐作品中所表现出的管弦乐音型是极为多样而复杂的,有些音型化织体是由弦乐组独立表现的,有些则与铜、木管组的织体相结合的,再有一些就是做为铜、木管乐织体的辅助出现的。下面我们举例说明弦乐组中具有独立表...
一个是音高在纵向和横向上的组合方式,即“纵向立柱式伴奏音型”和“横向分解式伴奏音型”;另一个是“伴奏音型节奏”对音高的组织作用。 在明确“纵向立柱式伴奏音型”、“横向分解式伴奏音型”、“伴奏音型节奏”这三大概念的同时,还要明确纵向“纵向立柱式伴奏音型”与“横向分解式伴奏音型”组合而成的“组合音型”...
四、混合音型化 我们在这里所说的混合音型化,则系节奏一线 条一和声音型化手法的综合运用。 如下例,即可视为线条音型化(大提琴)与节奏音型化写法(中提琴与低音提琴)的综合。其中, 大提琴声部的环绕进行使低音线条的节奏型免于呆滞,显得较富于生气和动力,其作用不容小觑: 线条音型就是加了辅助音的大提琴6连音环...
从例3-1可以看出左手部分分解音型的低音是确定的,而且从实际弹奏效果来看,每半拍就有一个低音(Ⅰ级和弦的根音);右手部分分解音型是模糊的,也可以说右手部分是旋律化的分解,因而不存在低音,同时也可以看出右手分解音型本身的模糊性——介乎于分解和琶音之间。右手部分的分解,由于相对强音位置的音符的凸显,实际上也...
音型是由一组音符组成的短小旋律片段,它们可以通过重复、变奏和转换等手法来演化。通过对音型的演化,作曲家能够创造出丰富多样的旋律形态。重复是最简单也是最常见的音型演化手法。通过对音型的重复,作曲家可以增加旋律的连贯性和统一感。变奏则是在保留原始音型的基础上,通过改变音高、音程、节奏等元素来创造出新的...
摘要 在总谱缩编中,织体的转换作为其中一个重要环节起着非常关键的作用。本文通过对音型化织体的表现形式和作用进行分析,试图对这一织体在缩编过程中转换形式的规律性进行总结。 收藏 分享 被引(2) 浏览 更新时间:2024-04-13 07:48 相似论文 引用论文 参考文献...
摘要:管弦乐配器的历史悠久,其手法炫彩多样。本文就传统管弦乐配器中的音型化与复调两大写作技法,以前苏联作曲家、理论家谢尔盖?尼基弗若维奇?瓦西连科著《交响配器法》为纲,进行了个人梳理归纳,并结合中俄两国经典管弦乐作品加以阐述。 注:因版权方要求,不能公开全文,如需全文,请咨询杂志社 ...
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本书试图通过一系列相关概念的界定,具体而相对细致的描述,并通过相关练习,尤其是汉语言文字命题练习,力求形成良好的即兴伴奏思维及相关处理和弹奏能力。其中涉及“我要怎么做”“我能够怎么做”“我做的是什么”“我做的与我想做的是否一致”“我应该怎么做”等等,并依赖于概念进行相关的思考。这就是本书作为“即兴...
旋律是音乐的灵魂,而音型则是构建旋律的基本元素。在作曲的过程中,作曲家可以通过改变旋律的音高、音符的时值、音乐的速度等手法来实现旋律的变化与音型的发展。 旋律的变化是作曲中的重要手法之一。作曲家可以通过改变旋律的音高来表达不同的情绪和意境。例如,高音的旋律往往给人以明亮、欢快的感觉,而低音的旋律则...