韩世昌先生十二岁加入本村的昆弋班社学艺,主攻旦行;1917年随荣庆社赴北京演出,次年,拜吴梅为师,后又得昆曲名家赵子敬指点,技艺日趋精湛,自此,韩世昌先生誉满京师,名扬艺坛;1919年,韩世昌先生应邀率团赴上海演出,带动了南方昆曲的振兴;为弘扬昆曲艺术,1928年,韩世昌先生应邀赴日本演出,首次将昆曲带出国门,并以娴熟高超...
1916年，韩世昌开始登台演出主角戏，成为河北地区的昆曲新星。1918年，他先后拜吴瞿庵和昆曲名家赵子敬为师，技艺日益精湛，被誉为昆曲大王，黄季刚等人赠予他“君青”别号，以“君山一发青”赞美其艺术成就。1928年，韩世昌带领20多位名角赴日本演出，每场演出都座无虚席，受到热烈欢迎。1936年至1938年，...
作者:张蕾 李霄韩世昌青木正儿元曲北方昆曲狩野直喜内藤湖南铃木虎雄京都学派摘要:韩世昌是北方昆曲一代名伶,其1928年代表中国昆曲第一次赴日演出更是被日本学界称为"复兴昆曲的伟人"。而作为韩世昌1928年赴日演出邀请人之一的青木正儿则是战后日本著名的"京都学派"中承上启下的一位研究中国古典戏曲的知名日本学者。
韩世昌（1897～1976） 中国北方昆曲演员，工旦。河北高阳人 。幼年搭庆长班从白云亭、王益友学艺，初习武生，后改正旦、贴旦及小旦。1917年在北京组荣庆社，拜吴梅、赵子敬为师，也曾师从吴畹卿。在音律、唱法及表演上日益精进。1928年东渡日本 ，在东京、京都、大阪等地演出，并观摩能乐等日本古典剧艺...
1928年东渡日本 ,在东京、京都、大阪等地演出,并观摩能乐等日本古典剧艺 。他戏路极宽,除工正旦、闺门旦外,兼精刺杀旦。尤擅运用手势、眼神和面部丰富的表情,刻画人物的内心活动。在长期的艺术实践中,形成了独具特色的艺术风格。1957年任北方昆曲剧院院长。代表剧目有《闹学》、《思凡》、《胖姑学舌》、《刺虎》...
这次东渡,是应日本满洲铁道株式会社之约到日本去演唱。先从天津乘船到大连,在大连候轮东渡。同去的并非荣庆社全体,只是散约了一部分人。 旦角有庞世奇、周斌秋、马祥麟,武生有张文生、侯永奎(侯只到东京就回来了),小生是耿斌福,丑有侯书田、张荣秀,花脸是殷斌奎,司鼓是侯建亭,侯瑞春先生和田瑞亭二位吹笛子,共...
1925年农历乙丑年，中国红十字会天津分会发起了一场义演，为救济陕甘两省的难民筹款。这次活动吸引了当时名声大噪的艺术家如马连良、杨小楼、梅兰芳、程艳秋和韩世昌。马连良与程艳秋合作的《审头刺汤》在演出中受到了观众的热烈欢迎。1949年7月28日，己丑年七月初三，上午9时，中国戏曲改进会在北京饭店...
韩梅两人,都曾在日本获得过巨大的声誉,也都在国难当头的时候坚决不向侵略者低头,显示出爱国艺术家的高风亮节,令人钦佩之至。1949年7月28日,中国戏曲改进会发起人大会在北京饭店举行,会场悬有毛主席和朱总司令的题词:“推陈出新”、“开展平剧改革运动”,到会者百余人,由欧阳予倩主持,全国文联主席郭沫若讲话。
直到1931年秋冬，俞平伯先生在崇文门外广兴园主办了一场昆曲演出，以扶持雅音为宗旨，韩世昌主演的《钗钏记》是剧目的重头戏。票价六角一张，附赠唱词，我抓住机会购买了一张票。那场演出的场地简陋，观众稀疏，主要是北京大学的学生，若蔡元培先生和吴瞿安先生在世，恐怕会到场支持。韩世昌扮演的柳鸾英以其...
“有的时候下雨下雪,在路上耽搁,我师父饿着肚子也要准时到达他老师的住处。就这样,他的技艺突飞猛进,在北京、在昆曲界都具备了相当强的影响力。在他31岁的时候,日本戏曲界邀请韩世昌赴日本演出昆曲,上演了中国戏曲历史上的壮观一幕。”乔燕和说。 在日本的演出,形式与在国内演出大不相同。开演时,先奏几曲昆曲牌...