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许俊（1960—），字畅之，号黑山扈人，是当代中国画坛具有重要影响力的青绿山水画家、美术教育家。许俊生于北京，1980年考入中央美术学院中国画系，1984年毕业时以创作获"叶浅予奖学金"，奠定了他的绘画专业基础。在传统青绿山水基础上融入当代审美，许俊将华丽转向平淡，强调"心灵的澄明"与诗意境界。其作品以清旷...
《青绿山水图》,明代,沈周,立轴,绢本设色,纵124厘米,横55厘米,天津博物馆藏。 图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景,用笔细致,多淡墨勾勒,赋色明艳。远山、坡石用披麻皴表现山峦的青翠秀逸,近景是被秋风染红的树木,摇曳生姿;一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。题识:“...
王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。《青绿山水图》展现了一片深幽而浩大的天地，画面的下方以水面为主，两座...
青绿山水亦称“金碧山水”,是先以墨线勾勒轮廓,然后再进行设色的绘画类型。因其绘画颜色多为石青、石绿,致使画面呈青绿之色,故称“青绿山水”。这一传统山水画门类始于隋代,是最先成熟的山水画科,历代水墨山水大家也多擅青绿山水画。 明代画家张宏在崇祯壬午年春天创作出一幅《青绿山水图》,在传统的青绿山水画...
南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591 赵伯驹以水墨为重，以青绿为辅的画法，似乎比较适合文人画家之理念，自此代有传人，不断演绎革新，形成“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云：“艺林中有千里，如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”，但也不能不称...
苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 苍翠欲滴——国画大师李可染的青绿山水作品 ...
仇英的青绿山水画在色彩上表现出纯粹与秀美的完美结合。在明朝时期，水墨画成为主流，而仇英却巧妙地运用青绿山水画，迎合了当时社会的审美需求。他的作品不仅雅俗共赏，更融入了高雅潇洒的文人意蕴，成为文人画的典范之一。此幅《青绿山水图卷》以细腻的笔触描绘了一个充满神秘与幽静的仙界境域。画面中的山峰层叠...
赵伯驹的《江山秋色图》在这一背景下应运而生，标志着青绿山水画的一个高峰。它不仅在艺术上具有重要地位，也在历史上留下了深远的影响。赵伯驹通过对自然的细致观察和独特的艺术表现，使得青绿山水画不仅仅是一种艺术形式，更成为了文化交流的重要载体。四、文化内涵与哲学思考 《江山秋色图》不仅是一幅山水画，...
《临梅花道人烟江叠嶂图》属于广义上的青绿山水，张大千青绿山水画的创作主要集中在20世纪30年代至50年代中期。早期代表作有《华山云海图》长卷和《仿小李将军海岸图》，两画均以青绿为主，复勾金线，妍丽秀润，大千自言取法张僧繇、李昭道之法而略加变化。之后他远赴敦煌，临摹西魏、北周、隋、唐、五代、宋、...