隶书大家:西泠陈鸿寿书法欣赏 陈鸿寿(1768～1822 年),钱塘(今浙江杭州)人,书画家、篆刻 家。字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙 客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同 知。 其工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为“曼生壶”。书法长 于行、草、篆、...
陈鸿寿(1768～1822) 隶书七言联 图录号: 1746 估价RMB: 60,000-80,000 成交价RMB: 246,400(含佣金) 1746陈鸿寿(1768～1822) 隶书七言联洒金纸本 对联识文:邺侯身具神僊骨,单父琴多岂弟音。款识:陈鸿寿。钤印:陈鸿寿印(白) 夹谷亭长(朱)CHEN HONGSHOU SEVEN-CHARACTER COUPLET IN OFFICIAL SCRIPTInk on ...
不能不说，陈鸿寿隶书中的创新求变意识、注重字形的变态夸张处理，不仅在当时可谓惊世骇俗，即便放在当下也毫不落伍。然而，他却遭致马宗霍和丁佛言的批评，认为其是“过度卖弄”，导致远离高古。客观地说，古雅、狂怪两难得，所谓言之在理，仁智各见，明者自鉴。更需要明白一点，陈鸿寿隶书可赏而难以直接临学，得...
此节临东汉《成阳灵台碑》之作，是陈氏小字隶书的典型风格。陈鸿寿在临写时仍保持着较强的个人风格，其运笔劲健凝练，多放笔直写，少提按波磔。线条灵动，变化丰富，整体呈现出安雅洁秀的面貌。并且陈鸿寿多以篆书笔意作隶书，该作多处变折为圆即这种特征的体现。汉《成阳灵台碑》陈鸿寿的行草书也风格独具。其行草...
他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪...
每日一见｜清 陈鸿寿 隶书七言联 【来源：浙江省文物局_收藏鉴赏】清 陈鸿寿 隶书七言联 释文：与尔同编花萼集，他年还看棣棠碑 印文：曼生、陈鸿寿印 藏地：唐云艺术馆 款识内容为“曩与吾弟云伯在琅嬛馆中联床最久，中间南北乖隔者数年，邮书不绝于道。迨重聚春明，余当捧檄作岭海行，虑自此遂如坠雨...
无锡市博物馆是一座综合性地方历史艺术博物馆,位于惠泉山下,古运河畔,占地面积7000多平方米,是省内颇具影响的地市级博物馆,园内北侧是是周怀民藏画馆,后又在主建筑内增设
陈鸿寿 隶书《酒澜琴罢四言联》 对联 水墨纸本 92×31 cm.×2 释文:酒澜舞剑,琴罢著书。恬斋方伯大人属,曼生陈鸿寿。 钤印:陈鸿寿印、阿曼陀室 说明:上款“恬斋”为钱宝甫(1771-1827),浙江海盐人,字质甫、子寿,号恬斋,原名昌龄。钱载孙。...
这种在变化中寻求统一的艺术追求，正是陈鸿寿隶书艺术的独到之处。陈鸿寿的隶书艺术不仅独树一帜，更体现了其深厚的学术造诣与不凡的艺术追求。尽管他曾经涉足官场，但他的内心深处却更向往艺术与自然。他曾经坦言：“画之道，不必刻意求异于人，也不必拘泥于工整之形，而应随性所至，落笔而成，自然合于古意。意气...
陈鸿寿精通各体书法,比较常见的是行书和隶书。其隶书在“清隶九家”里独树一帜, 朴、趣味、脱俗清新、高雅而有古意。就具体书法的形态而言,笔力劲挺,横向取势,横、撇、捺 伸展比黄山谷过之而无不及;字形侧势又平衡, 趣味天成。他的隶书,可以说是他的艺术主张的体现和结晶。书法自二王开启妍丽之路,晋唐之后书...