除了“艺术终结”论断之外,阿瑟·丹托还提出了许多其他关于艺术体制的观点。例如,他认为艺术作品的价值并不在于其物质属性,而在于其背后的艺术理论和艺术史知识。此外,他还强调了艺术作品的解释性特征,认为艺术作品的意义是通过解释来赋予的。这些观点都体现...
因此,丹托说:“看一个对象与看一个由解释转化为艺术作品的对象是完全不同的事情,即使解释实际上在某种程度上通过宣称作品就是对象而把对象还给了它自身。”⑩这句话可视为针对前述库里洛夫、艺术家J、“嗅觉艺术家”等的行为的说明:即使宣称艺术作品只是对象(物体)本身别无其他,也还是一种解释。 于是,丹托把解释...
百度试题 题目在艺术体制问题上,阿瑟·丹托首次提出的重要概念是 相关知识点: 试题来源: 解析 艺术界 反馈 收藏
1964年,丹托发明了“艺术世界”(art world)一词。如今这个概念已经变得无处不在,让我们几乎要忘了它是被人造出来的。通过这项发明,丹托等于无意间催生了后来所谓的“艺术体制理论”,该理论在其他人手里被逐步系统化,变得相当枯燥无味,而丹托则非常具有俄狄浦斯风范地对其大加批判,因为他认为,艺术的哲学不应“屈...
摘要:阿瑟·丹托从语义学的视角分析了艺术品与非艺术品的差异,抛弃了传统美学以艺术品为中心的习惯思维,转向“某物为何是艺术品”的艺术资格研究。它重点关注艺术中不可见的属性,思考社会的体制性语境对艺术命名、识别与阐释的影响。艺术界是艺术品获得艺术资格的一种体制性语境。艺术品的合法性在逻辑上依赖艺术理论...
在现代艺术中,现代主义很大程度上是由弗莱到格林伯格建构的形式主义话语厘定的,然而到了20世纪60年代,随着波普艺术、观念艺术、极简主义的相继兴起,这一话语逐渐失去了其理论效度,现代主义以及彼时以之为表现形态的现代艺术,也日益面临合法性危机。阿瑟·丹托(Arthur C. Danto)正是在这一节点上出现的理论家。对现代主...
阿瑟·丹托有一个类似于乔治·迪基体制论的艺术观,即解释构成艺术作品说.解释构成艺术作品说完全不同于卡罗尔重构过的那种通行版艺术定义.它不需要由符号性,表现性,历史性三要素共同构成充分必要条件,只需由单一要素即解释就构成充分必要条件.当然,解释必须是根据艺术界流行的某种理论作出的,解释,理论,艺术界是三位一...
比较全面的关于丹托艺术终结论的研究成果则是2006年香港中文大学梁光耀的博士学位论文《Danto的艺术终结论及其后果》。还有学者进一步将丹托的艺术终结理论放在西方美学进程中与其他艺术终结论进行比较和评述,如山东大学付雯2006年的硕士学位论文《艺术终结了吗》、彭锋的《艺术的终结与重生》[77]以及浙江大学何建良2008年...
贡布里希的图像语言学研究直接启发了丹托,贡布里希才是20世纪60年代以来兴起的艺术体制论的真正奠基人。与丹托和迪基试图通过美学思辨为艺术提供定义不同,贡布里希综合语言学、社会学等理论,致力于微观文化史和艺术史研究的具体实践。这为艺术体制论提供了一个更为基础的“复调叙事”,并对20世纪中期之后的艺术史...
我在《20世纪艺术批评》中对阿瑟·丹托的批评主要由三个层次构成:第一、我认为阿瑟·丹托的艺术终结论(它意味着艺术叙事的终结)是错误的,因为终结的只是某种宏大叙事(例如格林伯格的现代主义叙事),而不是所有叙事。我的反驳意见中有一条是说:阿瑟·丹托如何解释他自己的宏大叙事?因为丹托毫不忌讳地指出,他关于“艺...