故在书法中既要表现出阳刚的雄强、又要表现阴柔的美丽,使书法艺术作品达到“炉火纯青”、“刚柔相济”境界。 从宏观上讲“阳刚”、“阴柔”、“刚柔相济”是书法艺术中的三种境界,有的追求“雄强”、“博大”;有的追求“秀丽”、“小巧”;“刚柔...
我们现在回到书法“阴阳相应”,张怀瓘对此的注释,我认为意思是这样的:“谓阴为内”即一个字的内部为阴,“阳为外”即一个字的外部为阳,“敛心为阴”即笔画向中心收敛为阴,“展笔为阳”即笔画向外舒展为阳,“须左右相应”即上下左右之间有相互照应。也就是说,只有符合这个规律的书法,才是好的书法。 张怀...
”可以看出，是阴阳创造了书法。书法从笔法、结构及其章法体现了阴阳的魅力之美。唐张怀瓘论阴阳相应，即谓阴为內，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。阴阳，广泛的说，是指矛盾的两个方面，两者既相互对立、相互制约又相辅相成。在书法艺术中，阴阳是指相对的诸多方面，如:轻与重、藏与露、缓与急、...
在书法书写中,从握笔到用笔,阴阳是伴其全过程的。握笔遵循指实掌虚,落笔要求提按有度,行笔讲究徐疾变化。 指实为阳、掌虚为阴;重按为阳,轻提为阴;疾速为阳,徐缓为阴。所以在书法创作中行笔要注意徐疾结合,轻重有度,线条既有沉稳厚重,又有飞白飘逸,做到阴中有阳,阳中有阴,以达到阴阳平衡的均衡之美。
而中国书法艺术当然也不会例外,阴阳理论也同样适用于书法。 蔡邕在《九势》中有句经典言论:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。”这不正是从阴阳理论来解释书法的奥妙?问题在于你能不能理解而已。 我们常听说书法讲究疏密、大...
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如何在书法中实现这些书法阴阳关系？沃兴华认为，这些表现形式如果把它概括起来，无非就是两大类：一类是造型，如：大小、正侧、粗细、方圆，还有一个就是节奏的问题，如：轻重、快慢、离合、断续等，所以总的概括起来就是形势问题，形，是造型问题，势是指时间的节奏问题，如果从这个角度来考察书法艺术性的问题时，...
非但在书法中,即使在我们的手中,都有阴阳。一手五根手指为阳,双手十根手指为阴。日常吃饭用的筷子,上头的方的,下头是圆的,所谓天圆地方,筷子为一双为“阴”,一手控之为“阳”。 故古人言“万物负阴而抱阳”,天下万物皆有阴阳之说。 书法中何为“阴阳”? 其实如果懂得看“阴阳”,就会明晰为何王羲之的字是...
书法源于自然，自然状态下是阴阳平衡，只有书法达到了阴阳平衡，书法才是漂亮的，就像外国的标准美就是黄金分割，不仅身体健康讲究阴阳平衡，书法的阴阳平衡也同样重要，这就是中国书法达到美观的重要方式，阴阳看似是对立的，但是他们也同样是互补的，只有对立才能互补，只有不同才能互补，互补即是统一，即是相辅相成。