[一槌定音]为什么高温铜红釉瓷是瓷器中的上品? 00:01:49 [一槌定音]明代大明宣德年制款兽耳炉 00:05:25 [一槌定音]何海霞 《华山下棋亭》图轴 00:05:42 [一槌定音]同治 粉彩人物六方帽筒 00:04:32 [一槌定音]清代瘿木嵌玉砚屏 00:05:22 [一槌定音]吴镜汀所作的水墨山水小画 00:05:59 [一槌定...
这个传说虽极富玄幻色彩，但如此逼真而悲壮的故事，充分说明红釉烧之不易，后人遂以“祭红”命名这种红釉器，并以此纪念这位烈女。过去很多人认为永宣红釉巅峰一过，铜红釉便急转直下，事实可能并不完全如此。明代成化年间的铜红釉也是可圈可点，其中的佼佼者一点不比永宣的差，只不过数量不多，容易被人忽视。正德...
湖南长沙石渚(今长沙市望城区丁字镇)一带,名不见经传的长沙窑创造性地使用铜做着色剂,史无前例地烧制出釉下铜红釉瓷器。虽然颜色不很均匀,质地也略显粗糙,但毕竟是人类又一次突破技术上的壁垒,是陶瓷史上的迭代,是大唐落幕、繁华散尽后留给后人最浓重的一笔。 ...
元代铜红釉瓷器颜色纯正、釉色稳定，但是技术难度与烧制难度高，导致成品率极低。它对温度和窑烧条件要求极为苛刻，烧窑师傅不知要试错多少次，才能得一件色彩均匀的红釉瓷，“千窑一宝”可不是说说而已的。元朝宫廷崇尚红色，将红色定为贵色，而高温铜红釉瓷器那种纯净不掺杂的朱红色顺理成章成为皇族的最爱。图｜...
铜红釉瓷器是指用含铜物质为着色剂烧制的红釉色瓷器。其原理是这些含铜的釉料入窑后，用还原焰烧制而成，其成色表现为鲜红颜色的瓷器。历史上唐代起就开始用铜物质作为瓷器釉料的着色剂了，虽然颜色不很均匀，质地也略显粗糙，但毕竟是一次很大的突破，为铜红釉瓷器的发展打下了基础。元代时期，红釉瓷器得到进一步的...
《现代铜红釉瓷器鉴定》 当代高温铜红釉陶瓷艺术品的鉴别与解析 一、引言 高温铜红釉陶瓷以其瑰丽多变的釉色与复杂的烧制工艺,成为收藏界与学术研究的焦点。其釉色从深沉凝练的牛血红至清透灵动的豇豆红,均依赖铜元素在高温还原气氛下的显色反应。本文以科学检测、传统经验与艺术审美为核心,系统阐述鉴别此类作品的关键...
古瓷的哥德巴赫猜想之二:宣红瓷器的新冠特征或为一把鉴定钥匙。 铜红釉的发色原理 首先,回顾一下铜红釉瓷器的发色原理。 铜红釉瓷器以氧化铜为呈色剂,而最终烧成的红色,受氧化铜的配比、窑温和窑内的还原气氛影响。铜离子的变价反应对于温度和还原气氛非常敏感,差之毫厘,谬以千里。
△ 宋代铜红釉技术的局限与推测 经过元代的探索和近百年的工艺钻研，永乐、宣德时期的工匠们终于成功烧制出如红宝石般通体红色的瓷器。但遗憾的是，宣德之后的铜红釉烧造技术一度失传，直至清代康熙年间御窑才重新恢复其烧造。直至近代，红瓷始终是珍贵而神秘的瓷器品种。因此，永福窑田岭出土的这件通体红色瓷器，...
红釉瓷中的铜分子在高温环境下表现得尤为活跃，对烧制时的气氛环境有着极为严苛的要求，因此，其烧制成功率相对较低。我们之前提到，高温铜红釉的烧制技术在明永乐、宣德时期曾一度失传。然而，在清康熙年间，这一技术被江西巡抚兼景德镇御窑厂督陶官郎廷极成功恢复，并烧制出著名的「郎窑红」红釉瓷器。◉ 郎窑...