先说金石气。所谓的金石气呢，就是古代刻在金属青铜器上的文字，和刻在石头、石碑上的文字，综合起来叫金石气。这个金石气息呢，是历代书法家所追求的一种高古、朴厚、至上的一种艺术境界。特别是清代的复兴碑学，兴起来金石之风，使得金石气得到前所未有的推崇。那么另外一个方面呢，就是通过碑拓所拓出来的拓片...
①金石气息:吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息。所谓金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。 ②笔力雄浑:吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑,指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感。 ③设色浓丽:吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色...
作家岳定海，以他敏锐的洞察力和细腻的笔触，将这些金石气息一一捕捉，并巧妙地融入他的历史人文散文《盐亭蛮碑》中。在这部作品中，我们可以跟随作者的脚步，一同探寻那隐藏在山水间的历史痕迹，感受那份金石般的坚韧与厚重。在绵延的盐亭山水间，金石气息扑面而来，仿佛能听见历史的呼吸声。这块被誉为“蛮碑”的...
探索吴昌硕的国画作品,我们不得不提及他绘画中的金石气息。这种气息源自于钟鼎上的金文和石碑上的刻字,充满了历史的厚重感和岁月的痕迹。吴昌硕的画作因此而显得古拙且率真,散发着独特的艺术韵味。🖌️ 通过他粗细顿挫的笔墨和曲折盘旋的线条,吴昌硕将这种金石气息表现得淋漓尽致。例如,在描绘湖石时,他摒弃了方折...
既然吴昌硕用钝刀,浙派用碎切,徽派用涩刀,都是为了金石气息,那何震的金石气息哪里来的,齐白石的呢? (何震刻“笑谈间气吐霓虹”) 何震印风猛利,对明代印风影响之大,基本没有第二个人能超过他的。他用刀以猛辣刚劲见长,风格更是苍茫古朴,让人观后,既觉痛快...
也正是因为这种涩感,使丁敬的作品,也使他后来的浙派追随者的作品,更加富有“金石气息”,这种金石气息,说起来似乎很玄妙,其实,就是金属制成的刀具与石头材质的印章材料两者互相结合产生的自然痕迹,这种痕迹与金属刀具在其他材料上形成的痕迹当然不一样。 (丁敬刻“丁敬身印”) 比如,刀与胶泥之间接触,出来的就是光...
就印章而言,或由于埋藏而锈蚀,或出于流传中的磕碰、磨损,形成了不规律的残损痕迹,斑驳古朴,苍茫厚重,变幻莫测。这种非人为的残缺美所带来的浓郁的金石气息令后世无数印人倾心。为了在作品中再现这种朦胧苍古的效果,印人想方设法,施以各种制作手段。制作法所造成丰富而独特的效果早已成为篆刻艺术的审美重要内容。
“金石气”是篆刻艺术中残缺美的典型体现。在印章的制作过程中，由于埋藏、流传中的磕碰或磨损，会产生不规则的残损痕迹，这些痕迹使得印章呈现出斑驳古朴、苍茫厚重且变幻莫测的特色。这种非人为的残缺美所散发出的浓郁金石气息，深深吸引着无数印章爱好者。为了在作品中重现这种朦胧而古朴的美感，印章艺术家们不断探索...
既然吴昌硕用钝刀,浙派用碎切,徽派用涩刀,都是为了金石气息,那何震的金石气息哪里来的,齐白石的呢? (何震刻“笑谈间气吐霓虹”) 何震印风猛利,对明代印风影响之大,基本没有第二个人能超过他的。他用刀以猛辣刚劲见长,风格更是苍茫古朴,让人观后,既觉痛快淋漓,又金石气十足。他的“金石气”哪里来的呢?
程邃的隶书风格多样，面貌古雅，既有充满庙堂气息的汉隶特点，又有汉代摩崖石刻的萧散气息，亦有大篆中的生涩与老辣，尤其表现在程邃晚期的隶书中。程邃的隶书不仅能同其各书体作品伴生而论，也能从诗、书、画、印整体得出结论。从风格特质上说，金石气始终贯穿于程邃书、画、印的艺术表现之中。从研究范围来说，...