重屏 作者:[美] 巫鸿 出版社:上海人民出版社 出品方:世纪文景 副标题:中国绘画中的媒材与再现 原作名:The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting 译者:文丹 出版年:2017-7 页数:288 定价:99.00元 装帧:精装 丛书:文景·巫鸿作品系列...
巫鸿认为,本书所提到的所有画中,只有周文矩的《重屏会棋图》符合元绘画的标准:“元绘画必须将一幅画既作为图像载体,又作为绘画图像来解释。换句话说,真正的元绘画所展现的传统中国绘画的自我知识必须是双重的,同时是对媒材和再现的指涉。要同时展示这两点,一件元绘画必须是反思性的,要么反思其他绘画,要么反思自...
屏风,可以是一种分割区域的准建筑形式,一种用来绘画的媒材,也可以是一种绘画中的图像。围绕屏风的各种功能、效果、影响,《重屏——中国绘画中的媒介与再现》首次尝试从物质媒材和图画再现两个角度来定义“中国传统绘画”,鞭辟入里地分析了肖像与图画叙事、语词与图像、山水画、性别、窥视欲、元绘画等诸多问题。 02...
《夜宴图》的展开方式,从右到左,韩熙载与观者方向相同,一开始主角就出现且眼光由右到左边,似乎带领着观者观看,观者借韩熙载的眼光看,一种“窥探”的模式。 •《重屏会棋图》的目的是——制造视觉幻象——采用相同的透视,产生错视——诱使观者将屏幕的画当现实。 三重屏风:山水画屏风——休憩图屏风——会棋...
《重屏》读书笔记(上) 在中国画中,我们常常看到屏风的出现,但是谁也没有观察到屏风这一“物”的重要性,它是怎样参与了中国美术的创作,以及在美术史中产生的变体,背后的意义?而巫鸿从屏出发,考察了屏风图像在绘画语境中的功能和意义:屏风作为一种建筑(实物)、一种绘画媒材(中国最古老的绘画形制)、和一种图像(...
同时“重屏”的风格也能表现文人不同的状态与诉求。 第三章为“内在世界与外在世界”,绘画中主角身后屏风上的山水奉行装饰表现的是其内在世界,表现出其对现实的超脱,而其后一段时间这种屏风题材的文人画逐渐大众化,而文人画也会寻找另一种题材的画作表现自身的私人性。
巫鸿先生的著作《重屏——中国绘画中的媒材与再现》一书以屏风画为主题,通过对“屏风”的多重绘画媒材身份的研究探讨,并利用当代视觉文化中“看”与“被看”的关系,打破了常规中国画研究中仅关注绘画的内外部环境状况的常规,为探析中国本土艺术资源提供...
读《重屏》心得 本文作者:兮梦 本书为《 重屏》,主要围绕着屏风来叙述的。首先开篇并没有以特别具体的实例来介绍屏风,而是就屏风再现绘画的媒介,作用等等在绪论中有很好的介绍以便于我们对屏风进一步理… 南城烟雨 双屏是否代表未来 — 灵耀 X2 Pro 产品专访 Navis...发表于Mobil... 更换华为原装屏的体验 六...
读者可能记得,在宋徽宗将《重屏会棋图》装裱成卷轴形式以前,它是u 哦作为一幅“屏风画”存在的,是装裱在一架独立屏风上、置于屏风的实心木框中的装饰。【终于看到有人将这幅画放归它实际原有的日常存在形式——屏风的位置上,而不是单作为一幅画来解读了。但即便如此,也难以解释这幅画中所承载的诸多意图;诚...
巫鸿的《重屏》是一部充满艺术与历史交织之美的作品。全书以“屏风”这一具有浓厚东方文化特色的元素为核心，展开了一幅幅细腻而独特的画面。在书中，我不仅领略到了屏风作为实物的美，更深入地理解了其背后所承载的历史与文化内涵。巫鸿巧妙地将屏风融入到各个历史时期的故事中，通过屏风的流转，展现了历史的变迁与...