这种对现实的深刻洞察与艺术表现，正是超现实主义摄影的魅力所在。谢春德的《红色布幔》作品，以独特的视角捕捉了现实与超现实交织的瞬间。而桑塔格在《忧伤的对象》一文中，对超现实主义摄影展开了深入的剖析与批评。她指出，这种艺术形式源于“中产阶级的不满”，并伴随着一种疏离的姿态。在当今社会，这种不满更多...
《阅读摄影:郭力昕摄影批评》为著名视觉评论家郭力昕先生的摄影批评集,分摄影家、摄影议题、摄影书等几部分,涉及摄影批评的几个主要方面,文章犀利深刻,对摄影的见解极富洞察力,是一本不可多得的摄影史论图书。 作者简介: 郭力昕,台湾影像媒介评论家、学者,英国伦敦大学Goldsmiths学院媒体与传播系博士,现任台湾政治大学...
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最新更新 :《阅读摄影》是一部呈现郭力昕这十五年间关心当代摄影实践与发展的相对完整的批评性思考的轨迹记录。本书由三个单元构成,分别是“写摄影议题”、“写摄影家”以及“写摄影书”。此外,还收入作者访谈英国视觉文化评论家约翰·伯杰的文字为附录。这三个部分的
此次郭力昕的《再写摄影》出版,距离他上一本《书写摄影:相片的文本与文化》的问世,已经相隔15年。不过,这并不意味着影像文化工作者郭力昕丝毫松懈过他对于当代摄影实践的关注。《再写摄影》就是一部呈现郭力昕这15年间关心当代摄影实践与发展的相对完整的批评性思考的轨迹记录。
约翰·伯格与台湾学者郭力昕。 1980年代初期,我在美国初次读到约翰‧伯杰[1]的《Ways of Seeing》,大受启发。这本基进地改变了几世代学生对艺术观看方式的书,其文字之简炼、观点之犀利,让我敬佩不已。1995年秋天我在英国,刚好碰上当时已年近七旬的伯杰,于伦敦的ICA(当代艺术中心)出席他新出版小说《To the Wed...
要给“新纪实摄影”下个明确的定义,就像要明确定义“后现代文化”一样,恐怕是个相当棘手的事。它们都还是个不断在发展的事物或概念,而且似乎看不到彼岸。不过,这两个词藻也许拥有一个共通之点,就是它们各自都想解放原本依附的母体,对诠释或意义的一种垄断态度。 传统的纪实摄影,百年来一直用这样的姿态来说服世人...
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经典！《阅读摄影：郭力昕摄影批评》值得一生反复读！《阅读摄影：郭力昕摄影批评》 作者：郭力昕
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