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乔治·迪迪-于贝尔曼(Georges Didi-Huberman,1953—),法国著名哲学家、艺术史学家,任教于法国社会科学高等研究院。迄今为止,迪迪-于贝尔曼已出版50多本关于图像理论与历史的著作,研究领域涵括意大利文艺复兴绘画、当代政治图像、阿比·瓦尔堡和瓦尔特·本雅明的理论遗产的继承和拓展。他曾在多所大学及学术机构讲学,并在世...
艾莉森·史密斯在《乔治·迪迪-于贝尔曼与电影:图像的政治》(Georges Didi-Huberman and Film: The Politics of the Image, 2021)的导言中认为,由于持续缺乏作者后期作品的翻译,迪迪-于贝尔曼的著作在很大程度上不为英国电影学者所知(截至2023年底,迪迪-于贝尔曼出版专著67本,其中仅有12本著作被翻译成英文,而中文...
著名艺术史家、哲学家迪迪-于贝尔曼不止探讨了技术手段,还结合爱森斯坦的成长经历和知识背景,影片呈现方式的历史社会渊源,联系相关其他艺术作品的影像,解说了“经典之所以经典”,黑白默片如何超越时空限制、表现强烈而深沉的情感,重新阐释在当下或被理论界摒弃、或被商业简单消费的“悲怆”和“感性”的意义。 乔治·迪迪...
文| 乔治·迪迪-于贝尔曼 译| 张侃侃 在所居处,迷失的身体各自徘徊,寻找着它那迷失的身体。太大了,寻找是徒劳的。太窄了,逃离是徒劳的...于是,一切都陷入死寂。这,恐怕就是它们所居处的终结。几秒钟后,一切又开始了。那寻找着的目光所需光线的必然结果。停止寻找的...
迪迪-于贝尔曼:光对抗光 ©Renata Siqueira Bueno | Lucioles (2008) 光对抗光[法] 乔治·迪迪-于贝尔曼lightwhite 译 萤火虫的消失──聚光灯的耀眼强光压制了夜间萤火虫的幽暗微光──是一个绝妙的诗性寓言,一个迷人的“说话的意象”,一种普遍的“光的诗学”这样的东西就在其上建立。我们通过一位伟大的诗人,...
文| 乔治·迪迪-于贝尔曼 译|张琦为(北京大学艺术学院2021级专业艺术硕士) 文献说明 文献说明 本文选自法国艺术史学家乔治·迪迪-于贝尔曼(Georges Didi-Huberman)的著作Images Malgré Tout (2003)的章节,该书英译本Images in Spite of All由芝加哥大...
[3] 英译注:在英语中,“manifestation”或“manif”一般来说会翻译为“protest”,而非“demonstration”(这种译法有些过时)。正如迪迪-于贝尔曼指出的,法语中的这个词汇很恰当地突显出了“protest”的公共性质,以及关于“身体在公共空间中出现或显现”的这种事实。
[法]乔治·迪迪-于贝尔曼 lightwhite 译 Renata Siqueira Bueno, Lucioles, 2008 萤火虫的消失——聚光灯的耀眼强光压制了夜间萤火虫的幽暗微光——是一个绝妙的诗性寓言,一个迷人的“说话的意象”,一种普遍的“光的诗学”这样的东西就在其上建立。我们通过一位伟大的诗人,皮埃尔·保罗·帕索里尼(Pier Paolo Pasolini...
【选译】迪迪-于贝尔曼论光晕,兼论巴内特·纽曼 这篇书评可能有关键情节透露 光晕的推设:此时、彼时与现代性[i]乔治·迪迪于贝尔zkihf 译[i] 推设(supposition)意为推行某种被认为是正确的假说(hypothesis)并产出一些结果。于贝尔曼反对“光晕消失论”,他认为这是一种广泛的对本雅明的误读。所谓的“光晕之推设...