读《路边野餐》的过程大致如下:先是被半个世纪前的一本科幻小说的想象力震撼到,并开始期待这本书到底会如何结束,当真正读到这本书的结尾时,有一种被作者迎面打了一拳的感觉。这本书的主题在过半时揭晓:反思人类中心主义,根据我的个人记忆,人类中心主义大致讲得就是自然而然地认为宇宙万物都是按照人类的思维方式...
总之，《路边野餐》是一部具有深刻内涵和独特艺术风格的小说，通过一次简单的野餐活动，探讨了人类生活中的普遍问题，为读者提供了一个思考人生、探索自我、与自然和谐共处的视角。它不仅是一次文学的盛宴，更是一次心灵的洗礼，值得每位读者细细品味。
诗性与梦境 ——《路边野餐》的诗意叙事与多重主题 14新片锐评 Acute Viewpoint of New Film 《路边野餐》的原片名为《惶然录》，取自 费尔南多·佩索阿的同名随笔结集，后为拉近 与观众的距离，改为安德烈·塔可夫斯基《潜行 者》的原著科幻小说《路边野餐》。作为一个青 年导演，毕赣的影像风格受到了侯孝贤、阿...
电影中虚构的地名“荡麦”就像墨西哥小说《佩德罗·巴拉莫》里的柯马拉一样,是一种远离大众的叙事选择,对边缘化文化的探寻。🌌 叙事风格:回忆与当下交替行进的线性叙事,过去与未来共存的梦幻之旅。高度饱满诗意的影像构筑一个充满了虚幻交错时空的白日梦世界,创造出独特的视觉语言与电影叙事。💭 主题思想:“当下转瞬...
《路边野餐》片名来自于苏联小说家斯特鲁加茨基兄弟的同名科幻小说,其后被苏联著名导演塔可夫斯基改编成了其名作《潜行者》。毕赣在采访中说《潜行者》正是自己电影创作的启蒙之作。然而,即使对各种大师的致敬却都不妨碍这部电影散发的独特的个人魅力。 想要弄清楚电影到底在说什么,片头出现的《金刚经》中的“过去心不...
毕赣曾经谈到过苏联导演塔科夫斯基对他的影响,后者的电影《潜行者》改编自小说《路边野餐》,毕赣则以这部小说来命名他的电影,致敬之意非常明显。这位苏联导演的哲学观中有着中国传统文化的浸染。塔科夫斯基就非常善于运用长镜头和场面调度。在长达42分钟的长镜头中,摄像机的跟随主体是发生变化的,它跟随陈升来到缝纫店,又...
毕赣导演的《路边野餐》原名为《惶然录》,后影片在国内发行时发行公司认为《惶然录》这个名字不利于传播,于是毕赣亲自将其更名为《路边野餐》,《路边野餐》这个名字有点渊源,它来源于一部短篇小说,即:斯特鲁伽茨基兄弟的《The Roadside Picnic》(路边的野餐),这部短篇小说被苏联艺术电影大师塔可夫斯基改编为《潜行者》,《...
为了“告别”的旅程:电影《路边野餐》的诗意表达
这位善于学习的年轻 导演在摸索尝试的道路上,“创造性地构建出一种诗意地进入自己家 乡的途径” 陈平原曾在《中国小说叙事模式的转变》中谈到,“史传”传统和 “诗骚”传统对中国小说的影响。同样的说法对中国电影仍旧适用。 中国电影在早期的发展中,更加偏重影片的叙事性,故事影片似乎更 受到观众的喜爱。即便如此,...
影片《路边野餐》调动多重叙事元素,围绕时间这一主题展开情节,充分体现了导演在艺术创作上的个人特点。 一、叙事演进:现实、记忆与梦境的衔接 影片具有魔幻现实主义的特点,引入民间传说的怪诞元素,将生者与死者并置,将时间线拆开重置,将幻想空间与真实空间重叠。影片中的荡麦则是介于现实与虚幻之间的地点,类似于小说《...