独宝森宽而不泛,亮而有劲,一曲歌来痛快淋漓,为彼历次来沪成绩之所无,此可称述者一也。 富英之台步,其腰部及臀部摇摆过甚,实欠雅观。林树森在其《戏迷传》中曾加以形容。又富英台步,唱褶子戏之步伐太大,(于《定军山》《战太平》之靠把戏,则甚好看。)实受模仿叔岩之病。宝森台步从容大雅,殊见自然,故宝森台步亦在富英之上,
富英之台步,其腰部及臀部摇摆过甚,实欠雅观。林树森在其《戏迷传》中曾加以形容。又富英台步,唱褶子戏之步伐太大,(于《定军山》《战太平》之靠把戏,则甚好看。)实受模仿叔岩之病。宝森台步从容大雅,殊见自然,故宝森台步亦在富英之上,此可称述者...
小翠花演《探亲》,口齿玲俐,台步亦大方。马富禄之丑旦,台下捧者极众,究嫌火气太重,远不如当年之张文斌也。此戏后继以荀慧生之《花田错》,作工虽尚活泼,惜无跷工;加以金仲仁之小生,弯腰曲背,观之令人作呕,扫兴殊甚。 压轴为程艳秋、谭富英之《牧羊卷》,程艳秋较从前丹桂时代非特未见进步,抑且怪腔迭出,近...
谭在此处的处理却异常成功,唱腔极为简练,演唱节奏甚快,加之台步也快速有力(当然是表现骑在马上),就把蔺相如义无反顾、宁可牺牲自己也要保住和氏璧和赵国荣誉的决心表达出来了。“蔺相如在马上暗自思量”一句以娃娃调的高腔结尾,颇有“仰天长啸,壮怀激烈”的情绪;“怎知道蔺相如早有主张”,观众自然会理解为他...
马连良之唱做,一言以蔽曰,以漂亮飘逸为旨,其在台上之亮相、台步、举止、动作,皆以潇洒好看为归,其唱以嗓音甜而有味。有人以为马之纱帽官衣戏独冠一时,有人又以其道白戏为胜,有人又以其衰派做工戏为佳,而余则以为上列见解,虽各具理由,但终不及其黑箭衣为最擅胜场,其《打登州》《胭脂褶》《一捧雪》...
他从亮相、台步、身段到眼神,都非常准确地把费德功的阴险、毒辣、贪恋酒色的大恶霸的特点表现得淋漓尽致,恰到好处。尤其手里那把特别的大扇子,耍得又溜又帅,几乎全身都是戏。待到”双膀臂力压泰山,全凭袖箭镇淮安,结交绿林英雄汉,谁不闻名心胆寒”四句定场念白刚一结束,观众席里即发出一片震耳的喝彩声。
大轴《失街亭》,谭富英之诸葛亮,雍容儒雅,潇洒绝尘,台步稳健大方,的是武侯身份。大段引子,悠扬嘹亮,韵味十足。定场诗“忆昔当年 ”及坐场白,均清晰动听。 谭富英之《失空斩》 叮嘱马谡王平之白口,语气沉着,神态严肃。“两国交锋 ”之原板,苍劲醇厚,字正腔圆。“先帝爷 ”之摇板平稳,观画之形色立呈忧愤,三探...
富英之台步,其腰部及臀部摇摆过甚,实欠雅观。林树森在其《戏迷传》中曾加以形容。又富英台步,唱褶子戏之步伐太大,(于《定军山》《战太平》之靠把戏,则甚好看。)实受模仿叔岩之病。宝森台步从容大雅,殊见自然,故宝森台步亦在富英之上,此可称述者二也。
宝贤先生并没因我的掌声格外卖力,“庙堂”一场的几句导板和散板没有如我期待的铆足了唱,不过也还中规中矩。一会儿到了“郿邬县在马上”一段,还是那么四平八稳,唱腔的流动就跟他的台步一样舒缓有致,波澜不惊。我带着几分失望听完这一段,已经没有心情再听赵燕侠的大段嗥叫般的慢板了。
富英之台步,其腰部及臀部摇摆过甚,实欠雅观。林树森在其《戏迷传》中曾加以形容。又富英台步,唱褶子戏之步伐太大,(于《定军山》《战太平》之靠把戏,则甚好看。)实受模仿叔岩之病。宝森台步从容大雅,殊见自然,故宝森台步亦在富英之上,此可称述者二也。