第一，就是上面所说词韵进行了合并，韵部大大减少，词的用韵选择余地大了许多。第二，严格来讲，格律诗只能押平声韵，而词可以押平声韵，也可以押仄声韵，而且押仄声韵的词牌非常多，比如《渔家傲》、《洞仙歌》、《青玉案》、《贺新郎》等。北宋范仲淹的《渔家傲 塞下秋来风景异》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连
换韵又称换部,也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时,一般先用仄韵,再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。 换韵后又回到原来韵部上,也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为先用平声韵,然后换到所用平...
⑶、怀抱式:三韵相换,以甲韵为主,间夹以乙韵,且首尾都为甲韵,中间的乙韵象被怀抱着似的。如《定风波》 ⑷、句中韵:在句子中的某一个字用韵以适应节拍,使歌唱时更为动听。如“年年如社燕,飘流翰海,来寄修椽。” 词的押韵,除用本韵的外,通韵的情况很多。一种是不同部的韵通用,此种情况比较常见。...
一、一韵到底。从整首词来说,有的全用平声韵,如沁园春、一剪梅;有的全用仄声韵,如蝶恋花、如梦令;有的可平可仄,如念奴娇。押仄声韵的,分上去通押和押入声韵的两种。前者与古风相同,同韵部的上去声可以通押,如渔家傲、摸鱼儿。既然一韵到底,那么无论平韵仄韵,中间一概不能换韵。 二、同部平仄通押。一首词...
是以作词先贵择韵。 一句不雅,一字不雅,一韵不雅,皆足以累词,故贵雅。 2.填词用韵宜谐俗 《词品》明.杨慎 沈约之韵,未必悉合声律,而今诗人守之,如金科玉条。此无他,今之诗学李杜,李杜学六朝,往往用沈韵,故相袭不能革也。若作填词,自可通变。如朋字与蒸字同押。卦字、画字,与怪坏同押,乃是鴃...
一.次韵，限用原作韵脚，且次序位置不能改变，所以也叫步韵。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”指与原作韵字相同，次序也不变。这是一种很严格的创作要求。用相同的韵字，次序亦相同。即用其原韵原字，且先后次序都须相同。二.用韵，限用原作韵脚，但次序位置可以改变。如原作用“...
韵脚用字只要求与原诗同韵而不必同字;用韵:指与原作韵字相同,但先后次序有变化;次韵也叫做步韵:指与原作韵字相同,次序也不变,如上面元白之间的次韵诗。元白以后的诗人唱和越来越喜欢次韵,例如贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》、秦观的《千秋岁·水边沙外》在宋朝流传下来的次韵词就有几十首。注:韵脚是韵文(诗...
《词源》说，异音相从谓之和，同音相应谓之韵。律，吕也。阳者为律，阴者为吕，亦称十二律。中国古代的诗歌都讲究用韵，初唐以前还没有出现规范的格律诗，近体诗的格律到盛唐时候才趋于严格规范。诗词的韵律，包括平仄、对偶和押韵三个方面。在诗词写作时，平仄、对偶和押韵用得好，用得自然，可增强诗词林正韵...
填词用韵，一点即通 关于填词用韵 霁里 【说在前面：本文所述有大量内容取自龙榆生先生、朱光潜先生、王力先生的论述，并参考了吴熊和涂宗涛朱承平等先生的著述。】 一．关于择韵 不同的韵部之音，有不同特点，故为词除选调外，亦须择韵。然常为词者，灵感忽现，其佳句自成...