第六开秋山读书，左上画家自题：“高木西风落叶时，一襟叶夹坐迟迟。间披秋水未终卷，心与天游谁得知。沈周。”后钤朱文“启南”印。画面右下有朱文“昆山王成宪画印”，左下有朱文“士元”、“卧庵所藏”印。第七开枇杷，右上画家自题：“弹质圆充饤，蜜津凉沁唇。黄金作服食，天亦寿吴人。沈周。...
而且要记住：和大青绿山水画相反，创作小青绿山水画之时，主要是用皴擦，虽然也要用到线条，但只起辅助作用。可以用青、绿色上色，尽量淡一些。三、浅绛法设色：浅绛法的作用是可以补充作品中笔墨的不足之处，可是却并不掩盖笔墨的痕迹，这和青绿设色法截然不同，此法色中和又娴雅，甚妙。浅绛山水的色彩是以温...
“有设色于阴而虚其阳者，有阳设色而阴止用墨者，有阴阳纯用赭而青绿苔者，有阴阳纯用青绿而以墨溃染者，有阳用赭而阴用墨者，有阳用青而阴用赭墨者，有仅用赭于小石及坡侧者，有仅用赭为勾皴者，有仅用赭于人面树身者，有仅用青或仅用绿用苔点树叶者，有仅用青绿为渍染者。“（清，汤贻汾《画...
浅绛山水即是在水墨勾皴染点的基础上,设以赭石(或加墨)为主,辅以花青、汁绿等的淡彩山水画。 最宜画秋景。 浅绛山水的设色次序,一般是墨骨 > 赭色 > 汁绿 > 花青等点饰而成。 ▲张大千画:秋风旧痕图轴 具体画法如下: 第一,先用淡墨画出大体轮廓,再用较深的墨加以皴擦,等干了之后再设色。 设色上就...
葛峰老师的花鸟画：设色素雅清新，格调脱俗。每每欣赏，我们皆会感觉灵魂得以净化。这幅花鸟画描绘了一只俏丽的鹦鹉，正神态安详地伫立于枝头之上，它周边鲜花绽放。显然，这画面极富诗情画意。全图敷色清新淡雅，给人一种耳目一新之感。用笔遒劲秀逸，运笔酣畅，笔法灵活，用墨老道，墨色自然，构图饱满。最妙的是，...
《十八学士图》是唐代画家阎立本的名作之一，这幅画作以其精湛的绘画技艺和细腻的表现手法，成为了中国画坛上的一颗璀璨明珠。阎立本在创作《十八学士图》时，以极高的艺术造诣展现了一群文人的风采。他巧妙地运用线条和色彩，将学士们的神态和气质表现得淋漓尽致。画面中，学士们的衣着华丽而庄重，与周围的景色形成...
树法设色(一) 1. 枯木也是山水作品中常见的题材,用双钩法画大树,注意轮廓用笔 的力度和速度。边上的小树就用墨色直接画出,两棵树有长短粗细 的变化。 2. 赭石染出枯树的表皮结构,染色要结合皴法注意留白。 3. 淡赭石罩染树身。 4. 花青调些许藤黄,调到有一...
吴湖帆的山水画设色上突出色彩的色调和着色运笔,要求画面里的局部色彩与整体色彩相统一,形成和谐的关系,以突出画作主题。吴湖帆的山水画色彩,通常以石青、石绿等冷色调为主,以赭石为底色,点缀小的红、黄等暖色快,追求整体色块的和谐统一。 在着色运笔上,吴湖帆主动...
第一步:根据设想设计好底稿,先用淡墨勾勒山体、楼阁、松树的轮廓,用最淡的墨线勾出云彩的轮廓,注意用线要轻盈、灵动,有前后层次。再用短小、细密的线条画出松树叶子的整体轮廓。然后以浓墨再次勾勒山体的轮廓,用小斧劈皴法皴擦山石的结构和纹理,用笔要坚挺有力,让山体显得厚重坚实,再用淡墨勾皴远锋。
设色是一个非常宽泛的概念,泛指所有使用颜料的中国画,只是一个对画面简单加以区分的说法。但其中更细致的概念,诸如浅绛、青绿、金碧等就各有来源了。 青绿 青绿指的是国画颜料中的石青、石绿两种颜色,在国画中则泛指以此二色为主的作品,主要用于山水画的创作,故宫C位画作《千里江山图》就是典型的青绿山水。 ▲展...