2.勾皴法:中锋用笔,有的在墨皴的基础上补充色皴,有的干脆用笔头上的干颜色勾皴,使画面色彩柔嫩,与传统着色的作品样式拉开距离。 六、没骨设色法 1.先以笔墨立其形质(画墨稿),干后再以淡色罩染,有一次染成,也有多次染成,可根据画面气氛和效果而定。 2.先...
一、山水画设色的类别 传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等几种。水墨淡彩。是指水墨为主，极少部分着以淡色的画法。如元代王蒙“只以赭石着山水中人面及松皮，或仅用青、绿于苔点树叶，或仅用赭石于小石坡侧等，总之是用色既少而淡。浅绛山水。绛是指暗土红色。浅绛山水即是在水墨...
传统的山水画设色技法，主要分为水墨淡彩、青绿、浅绛、泼彩等几种。水墨淡彩，即以水墨为主，用色少而淡。青绿山水分为大青绿与小青绿，大青绿是以色为主，多勾廓，皴笔较少。而小青绿是指以水墨淡彩或浅绛色为基础，略微染上石青与石绿。浅绛山水主要是用赭石色染色，并加入一些花青色等。泼彩则主要是用...
明靖江王之后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,是以所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖,晚年定居扬州,为清初山水画大家。 石涛设色山水册(11幅)
朱昂之(1764—1841),字青立,又字津里,江苏武进人,侨居吴中(今江苏苏州)。文嵘之子,染濡家学,青出于蓝,长于山水,尤擅青绿山水,得力于恽寿平、王翚,兼写花卉竹石亦清逸。山水作品笔意劲峭,脱尽恒蹊,中年临古之作,有笔有墨,深得古人神髓;晚年纵笔挥毫,未免失之尖薄,即邱壑位置亦太刻露,无浑融沉古之气...
一、局部设色 点景树干着淡赭石色,山石不着色;赭石或花青着土坡,山石不着色;石青、石绿着树叶,山石不着色或山石少量着淡赭石色。 二、整体山石(整幅画)的设色 1.淡赭石着色:在完整的笔墨底稿上大面积着赭石色,有一遍成的,也有着两三遍成的,总之着赭石色以清淡为佳,也有浓赭石着色,要根据题材而定。
江山平远入新秋（山水设色步骤一）江山平远入新秋（山水设色步骤二）江山平远入新秋（山水设色步骤三）江山平远入新秋（山水设色步骤四，完稿）东风着意送归帆（同一幅画稿，不同色调的设色示意）中国画颜料主要有矿物质颜料和植物性颜料两种。矿物质颜料主要有：1、石青（由深至浅分为头青、二青、三青、四青）、...
山水画可以分为两大类，设色山水和水墨山水，设色山水的历史比水墨山水要久远。两类风格，你喜欢哪一种呢？如果一时之间没有答案，不妨看看这几幅画，说不定就能做出判断。山水画，顾名思义描绘自然景色，只要有画在手，就能与山水朝夕相对。自然景色，不能仅有一种颜色，于是出现了青绿山水、浅绛山水、没骨山水...
传统的山水画设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等几个种类。水墨淡彩。是指水墨为主，极少部分着以淡色的画法。比如元代画家王蒙只以赭石着山水中人面及松皮，或仅用青、绿于苔点树叶，或仅用赭石于小石坡侧等，总之是用色既少而淡。如果探讨设色山水画的设色原则。山水画的设色，讲“随类赋彩...
萧云从善画山水，笔墨清疏韶秀，笔墨枯瘦，自成一格。他注重写生，画面多根据皖南山水实景来创作，《设色山水册》就是这类精品之一。同时，他在人物画和花鸟画方面也有很高的造诣。萧云从的山水画风格突出，强调清疏秀逸，充满文人情趣。在《设色山水册》中，他运用了平逸、深远之法交替描绘山水，山石披麻、小斧劈皴...