本书以古今中外著名剧作为基础,从“戏剧性”的角度探讨关于戏剧动作、戏剧冲突、戏剧情境、戏剧悬念及戏剧场面问题,并从剧本的局部或全局对戏剧动作的完整性、统一性进行检验,试图在前人创作的基础上探索戏剧创作的新道路、新方法,以满足观众欣赏戏剧的新要求。 论戏剧性的创作者 ··· 谭霈生 作者 作者简介 ·...
《论戏剧性》是戏剧基础考试的必读书目,也是一本经典中的经典,1984年,该书获得了全国第一届戏剧理论著作奖,可见其在戏剧理论领域的重要性。作者谭霈生是一位自成理论体系、独树一帜的学者,他的戏剧理论思想对当代中国戏剧理论建设和戏剧艺术创作都产生了重要影响,他的戏剧理论作品深入浅出,值得我们认真学习。 前言-...
什么才是戏剧性?作者围绕"戏剧性"这个审美概念,从美学的角度阐释戏剧艺术自身的规律,从戏剧艺术的手段入手,进入戏剧艺术的构成要素,诸如戏剧冲突、戏剧情境、戏剧悬念、戏剧场面等等,逐一探讨戏剧性与非戏剧性的界限,怎样的作品才具有戏剧性。全书重新建构了一种新的阅读视野,将戏剧文本从意识形态中剥离出来,使其获得...
戏剧需要抒情性,但抒情成分必须戏剧化。 第六章,结构的统一性。 在详细论述了戏剧的各个要素之后,作者强调了戏剧结构的完整性和统一性——动作的统一性。“戏剧结构的基本任务,正是对戏剧动作的选择、提炼和组织。”但是,无论是路易十四时期法国剧作家提出的“三一律”,还是我国清代戏曲家李渔提出的“一人一事”结构...
戏剧性是戏剧艺术的核心灵魂,其本质在于通过人物关系、矛盾冲突、结构布局及情境营造等要素,构建具有情感张力和思想深度的叙事系统。它不仅是情节的起伏变化,更是对人性、社会关系的艺术化提炼。下文将从戏剧冲突、结构设计、人物塑造、情境构建四个维度展开论述,并延伸讨论其与观众心理的互动机...
戏剧是“人”的戏剧,脱离了人的生动性,戏剧就没有了灵魂;脱离了运动,戏剧就缺少了戏剧感。跑团也是做人的工作,当主持人善于引导玩家表达,关注玩家的情绪,主动带头沉入角色扮演,自然能带动玩家的积极性,这样的跑团是很有益的。 从上述的讨论中我们可以汲取很多模组创作与跑团实践的知识,让跑团“有戏”,不仅需要主持...
任何一个剧本中,都会有很多外部动作;可是,并非所有的外部动作都具有戏剧性。要使外部动作富有戏剧性,至少有两个条件:其一,它应该是构成剧情发展的一个有机部分,又推动剧情的发展。其二,观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动 引自2.动作“起源于心灵” ...
对话作为戏剧动作的一种方式,不仅应该体现出人物潜在的意愿,而且应该对谈话的另一方具有一定的冲击力或影响力。第34页 “对话”本身就意味着双方的交往。但真正具有戏剧性的对话应该是两颗心灵的交往及相互影响,对话的结果必须使双方的关系有所变化、有所发展,因而成为剧情发展的一个组成部分。第34页 从话剧艺术的特...
戏剧由于同时具有媒介和艺术的双重属性,因此其核心概念戏剧性便包含了概括戏剧外在形态特质、体现戏剧内在情节共性、总结戏剧艺术吸引力所在的三重内涵。外在形态方面的戏剧性可概括为体现戏剧媒介属性的“表演行动”,而戏剧性“情境说”理论由于反映了戏剧外在形态上的“模仿”和“行动”等媒介特质,因此其“人物、情境互...
最后,谭霈生将视野放到戏剧的整体布局上——即结构统一性。 他说(笔者代为总结):实现戏剧作品的完整性和统一性,是结构的课题。其中重要的是动作的统一性:戏剧主要的、基本的表现手段是动作。而主题、情节皆用动作表达。而小说和戏剧不同之处在于语言的丰富性。而电影相对戏剧来说更像小说,可以运用各种视觉语言传达...