尼采说,相对主义和绝对主义从根本上说是一样的幼稚。希望把尼采当作后现代主义者的人,强调他的视觉主义规轴何烈项啊尔增管个相对主义观点,试图把他的相对武断的看法弱化地说成是暂时的思想实验。尼采用自己的哲学,按照他本人定义的视觉主义来说,也只能是一种解释。
这种风格，就像他额头上蓬乱的头发一样，也总是被归于他身上的艺术家气质。尼采的信徒所祈求的“活在危险中”成了纳粹主义的唯一诫命。活在危险中，自然就意味着有意招来反对和阻碍，有意触犯已被接受的社会规范，有意拒斥传承下来的道德。活在危险中，意味着永远不会安于现状，意味着总是反其道而行之，意味着...
视⾓主义的先驱尼采“虽然主张多视⾓地解释世界，但是他并没有认为每⼀个视⾓都和其他视⾓⼀样好”。[5]堂吉诃德⽣活在资本主义⽣产关系萌芽的西班⽛，⽽他所奉⾏的骑⼠道属于中世纪的封建领主制，已经不 符合时代潮流。以骑⼠道的视⾓⽆法看到真实的世界，戴着这样的“透镜”则会惹...
在人类精神与哲学的认知上、在艺术美学上都有其时代性,如康德、黑格尔、叔 本华、尼采等人的哲学思想和弗洛伊德的心理学的影响,以及西方现实社会对文学、艺术家带来的思考,对现代派的形成都起到了很大的影响。 李刚作品 立体主义的最重要的艺术形式,是将现实物品形而上地在二维的画布上完成物象的立体表现形式,这种...
进入现代,从尼采到胡塞尔对形而上学的反驳因执着于视觉中心主义而仍然陷入形而上学的藩篱。在此过程中,视觉却牢牢确立了它在思想和文化领域里的中心地位。 视觉不仅占据西方形而上学传统的核心,而且随着科技进步还对近代以来的社会生活产生重要影响。由视觉特征决定的思维指向正好契合以对外探求为己任的自然科学的内在理...
当然,也有学者认为,“艺术意志”与尼采的“权力意志”存在关联。由于“艺术品的外在形象取决于作为它的基础的主要结构原理”,从这一点来看,“艺术意志”或许又与阿恩海姆的“格式塔”理论相契合。 知觉心理学家鲁道夫·阿恩海姆 著有《艺术与视知觉》、
主要研究方向为欧陆美学、海洋哲学、批判理论、尼采。著有The Sea as Mirror: Essayings in and against Philosophy as History(diaphanes, 2021)。在Journal of Speculative Philosophy、Idealistic Studies、Clio等国际期刊发表Mimesis as Poi...
这种立场自尼采的“人之死”“上帝之死”的呼声开始就已揭示出来。1988年,利奥塔在述及艺术的“非人”(inhuman)时也采取了类似的否定性思路,他指出,艺术的非人是为了抵抗“系统”(即资本主义社会)的非人,在系统发展或“进步”的逻辑中,人是“分化”,服从于系统给定的关系,而艺术的非人化策略是回到“物”,或...
这种表现手法重构了一个超与现实，与现实截然不同的世界，它用反驳现实的方法来讽刺、戳穿现实。而《都灵之马》是导演贝拉塔尔执导的实验片，它的受众范围极其小，导演在开始就直接构筑一个新的时空，讲述在一个趋于末日的环境中，一个身有残疾的农夫与他的女儿在六天里的艰苦生活。《都灵之马》印证了尼采所提出的...