王国维22岁在《时务报》时,于扇面书“天下壮观君知否,黑海西头望大秦”之句,④此“壮观”可视作“观堂”的脚注。早在《孔子之美育主义》一文中就喜用“观”字,提出“境界唯观美时有之”,⑤是为《人间词话》中“境界”说之滥觞。比起“兴趣”与“神韵”等诗学概念,“境界”具图像感,是个视觉装置,如“主观...
《现象学视域的下的视觉中心主义》主要以现象学方法探讨视觉中心主义问题史,包括四部分十二章。《现象学视域的下的视觉中心主义》的基本特征是把现象学的意识直观描述和哲学史概念分析研究结合起来,把历史阶段分析和问题分析结合,既适合于专业学者,也适合于一般普通读者。对于视觉意识的深层描述对建筑、影视、美术等具体...
"视觉中心主义"是一种重要的图像认知理念,它强调理性在观看中的主导地位。柏拉图对"肉体之眼"的贬低和笛卡尔对"心灵之眼"的绝对张扬,显现出理性对视觉观看的主导。随着理性与科学技术深入结合,科学理性成为视觉中心主义遵循的绝对法则,并主宰着图像意义的建构。视觉中心主义对理性的遵从,挤压了感性等人文要素的生存空间...
一、柏拉图与视觉中心主义的确立 西方思想中视觉与理性的本质关联由来已久。希腊人指明眼睛与理性密不可分,在此基础上,柏拉图通过对两种眼睛的划分,使眼睛最终演化为西方形而上学思想的本质表达。古希腊人普遍认为,眼睛是五官中最适宜理性认知的器官,但眼睛的肉体性质注定它在认知中永远不能像理性那样完善。柏拉图接过...
在剧场艺术中,热衷自然主义风格的导演是这一视觉图式的拥趸,他们希望戏剧的布景不仅仅是一种“视觉的愉悦”,一种图式化的表达,而是一种真实的环境的体验。如何荷兰画派一样,自然主义剧场工作者对于在视觉层面追求照相机式的真实,不仅仅是通过透视布景让观众产生以为是真实的错觉,而是在剧院中营造真实的空间,真实的环境...
。她说，视觉中心主义曾经抑制了公众欣赏与理解博物馆展品的能力，如今，理论和实践双管并行，越来越多的博物馆正进行各项努力和探索，常见的方式有设立特殊人群专场活动，以及选择部分展品进行多感官转译——“大家的目的是一致的，希望终有一天，障碍都能消除。”■新快报收藏周刊记者 潘玮倩 文/摄（除署名外）
由此看来,李硕理想中的写作,不依赖逻各斯中心主义的“语言”,而依赖视觉中心主义的“图像”,贯穿《周灭商与华夏新生》和《翦商》的正是视觉中心主义立场。[127]可以补充的是,李硕非常明确地追求镜头感与场景感,《翦商》经常以重构某处...
内容提示: 中国文学研究 2020 年第 1 期视觉观看是图像批评的重要维度,在图像批评的历史演绎中, “视觉中心主义” (ocularcentrism)是一种重要的图像认知理念,它宰制了观看长达千年之久。在西方哲学中, “视觉中心主义”是“逻各斯中心主义”在视觉观看领域的集中体现,是视觉与理性紧密结合的产物。由此,才造成了...
视觉中心主义的当代性历史书写——论李硕历史非虚构文本《翦商》 文| 李昌懋 李硕《翦商:殷周之变与华夏新生》(以下简称《翦商》)一书,自2022年出版以来,在市场与舆论中均获成功。如潮好评中,多是将其作为史学专著来阅读与理解的。有趣的是,文学评论家基于文学批评的标准给予本书的好评,在面向图书市场的文化传...