事实上,笔者觉得,琴曲的音乐旋律本体也更是符合标题旨意。时光流转,当我们由太古时期的遥远故事再回到弦上之声,我们能发现,此曲弦法虽属商调,但本身调性为宫调式,是一首冲和平淡的琴曲,每每弹之,当如「兰之猗猗、扬扬其香」(韩愈《幽兰操》琴操诗)般透出高洁雅丽之芬芳,却鲜带有痛不欲生、黯然销魂之愁怨。
以二弦为宫者为正声调法,则五弦为宫者为下徵调法,三弦为宫者属清商调法。 以五声调式理论角度观之,将曲调中使用最频之F G bB c d定位徵羽宫商角,可取五弦为宫之下徵调法为记。曲中起毕以商音为多,可以C商调观之,商主西方五行属金,于序为秋,与曲情相合。《管子》云:“凡听商,如离群羊”。羊...
第六段为「霜雪贸贸」,与第一段的音乐动机进行呼应,然而小节之间的重复较少,显得更加流畅自然。其中第3、5句为c宫调式,第6句以角声结束,具有坠落感,最后在起伏之下归于c宫声。总的来看,第六段起到了承上启下的作用,将彳亍游离的上文承接,开启了整齐肃清的下文。 第七段为「荠麦之茂」,此段在6、7、8...
具体以《广寒游》一曲中“六下”这一字谱为例,出现在第一段“步云梯”中的七弦上和五弦上,联系上下几个字谱,找出与之和音的相印关系,该段七弦上“六下”可定位“六徽二分”宫调式的宫音也就是调式主音,起到稳定调式关键作用。二五弦上的“六下”与前一个字谱“六弦七徽”的音高相对应,即可定将该音...
（一）琴曲(歌）个案研究 朱江书的《琴歌<凤求凰>考释》一文通过对琴歌文辞历史时期的梳理，分别以几种不同版本的《凤求凰》为研究对象，旨在纠正该曲曾被司马相如用于向卓文君弹唱的误解。林蔚丽的《<宋玉悲秋>打谱后记》阐述和分析了这首琴曲打谱过程中的解题、定调、取音以及音阶调式与楚地方性音调的关系，曲体...
以五声调式理论角度观之,将曲调中使用最频之F G bB c d定位徵羽宫商角,可取五弦为宫之下徵调法为记。曲中起毕以商音为多,可以C商调观之,商主西方五行属金,于序为秋,与曲情相合。《管子》云:“凡听商,如离群羊”。羊属兑而为正秋,已有肃杀之意,况离群别居,岂非凄清之调。又以羽声结音亦频,...
时光流转,当我们由太古时期的遥远故事再回到弦上之声,我们能发现,此曲弦法虽属商调,但本身调性为宫调式,是一首冲和平淡的琴曲,每每弹之,当如「兰之猗猗、扬扬其香」(韩愈《幽兰操》琴操诗)般透出高洁雅丽之芬芳,却鲜带有痛不欲生、黯然销魂之愁怨。浙派本身便有为琴曲更名的习惯,而16世纪的《太音大全集...
时光流转,当我们由太古时期的遥远故事再回到弦上之声,我们能发现,此曲弦法虽属商调,但本身调性为宫调式,是一首冲和平淡的琴曲,每每弹之,当如「兰之猗猗、扬扬其香」(韩愈《幽兰操》琴操诗)般透出高洁雅丽之芬芳,却鲜带有痛不欲生、黯然销魂之愁怨。浙派本身便有为琴曲更名的习惯,而16世纪的《太音大全集...
第六段为「霜雪贸贸」,与第一段的音乐动机进行呼应,然而小节之间的重复较少,显得更加流畅自然。其中第3、5句为c宫调式,第6句以角声结束,具有坠落感,最后在起伏之下归于c宫声。总的来看,第六段起到了承上启下的作用,将彳亍游离的上文承接,开启了整齐肃清的下文。