艺术家: 董其昌 题材: 山水 风格: 平谈天真 背景: 《林和靖诗意图》是董其昌创作的一幅绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。画中采用了深远兼平远的构图法，通过溪流将山水、林木分割为三部分，远处的山脚下有几间茅舍，以点明画作中的[结庐]意境。画家运用浅绛和青绿为主调的敷色，温润而淡雅，展现出作者在设色山水中追求
董其昌,这位明代画家,虽以古人为师,却反对机械地模仿。他的临摹作品,是经过深思熟虑后的选择与融合,融入了个人独特的创意。董其昌认为,离开创意,古人的精神难以完全表达。因此,他以自己独特的方式再现了古人的“风神”,开创了临摹的新境界。📚 董其昌的临摹作品不仅影响了许多后来的画家,还为我们提供了一个全新的视角...
董其昌的山石树木造型颇有些平面化,有意削减了三维透视的特征。线条以及用色用笔都有一股不太经意,松松拙拙的味道。这和他在书画审美上「字须熟后生,画需熟外熟」的追求有关。 熟外熟,是说在熟练准确之外追求一种自然而然,返璞归真的放松与拙朴。这样的技法境界,不容内心一丝杂念,更能毫无掩饰地直接反映作者的...
董其昌的艺术成就不仅体现在他的仿古作品中，也体现在他的原创画作中。他的绘画作品不仅在当时备受推崇，而且在后世也一直受到高度评价。他被誉为“画坛的巨擘”，是明代末期画坛的代表人物。他的艺术风格和思想对后世影响深远，对中国的传统绘画产生了重要的影响。综上所述，董其昌是一位仿古高手，他的艺术生涯充满...
董其昌的画作以诗意为灵魂，通过他的画笔，将唐诗的意象转化为视觉艺术。这种创作方式推动了诗画之间的对话与融合，使得观者能够在欣赏画作时，同时体会到诗句的震撼与美。> 画家与诗人之间的桥梁 董其昌以其高超的画技和深厚的诗歌修养，成为连接画家与诗人的一座桥梁。他不仅在画面中再现了诗意，还使观者在欣赏画作时...
从董其昌的画作及书作《画禅室随笔》来看，董其昌从京师到大田县大约用了四个多月的时间，四月出发，由京杭大运河到杭州后经衢江、武夷山、沙县到大田，到达大田县大约为农历八月份，还“秋气未深”。当时大田县知县龙德谦，举人出生，万历八年任江苏睢宁知县，万历十七年（1589）年到大田当知县，后升任广西平乐府...
📜 这幅《仿米家山水》是明代画家董其昌在七十五岁高龄时的杰作,现藏于无锡博物院,并收录于《明画全集》第十一卷。🌿 画作以“米氏云山”的笔法描绘了烟雨江南的美景,山峦幽峻,烟树苍茫,笔墨宛丽,气韵高清。🖋️ 画中所展现的董氏“画家以古人为师,已自上乘。进此,当以天地为师”的艺术观念,对晚明及后世...
董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,著名书画家。 万历十七年,中进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书。崇祯九年,卒,赐谥“文敏…
《山水册合卷》(图10--18) 9开/纸本/墨笔/设色 每开26.4x16cm 此册无作者款印,清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同,依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景,体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践,高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中...
董其昌的《书画合璧册》是一种将绘画与书法巧妙结合的艺术形式,册页装裱,每页既有画作又有相对应的书法作品。画作内容多为山水小景,构图简炼而意境空阔;书法则风神散淡,跌宕之间尽显晋人之风。整体风格体现了董其昌晚年艺术创作的成熟与精湛。 董其昌在《书画合璧册》中的画作构图简炼,往往以少胜多,以简寓繁。无论...