但它们（蛇），一直就奔向拉奥孔；首先把他两个孩子的弱小身体缠住，一条蛇缠住一个，而且一口一口地撕吃他们的四肢；当拉奥孔自己拿着兵器来营救，它们又缠住他，拦腰缠了两道……”据此，莱辛有了这样的认识，维吉尔让巨蛇把父子三人一同缠住，是他独有的“版权”，雕塑家在创作“拉奥孔”时，就直译了诗歌作品...
材料一: 十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。从前人们相信诗画同质,直到莱辛才提出丰富的例证,用动人的雄辩,说明诗曲并不同质。 据
人们不妨试想象一下拉奥孔的口张得很大,然后再下判断。让他号啕大哭来看看!拉奥孔的形象本来是令人怜悯的,因为它同时表现出美和苦痛;照设想的办法,它就会变成一种惹人嫌厌的丑的形象了,人们就会掩目而过,因为那副痛苦的样子会引起反感,而没有让遭受痛苦的主角的美表现出来,把这种反感转化为甜美的怜悯。 只就张...
《拉奥孔》德国启蒙运动文学的杰出代表莱辛的美学著作。副题是《论诗与画的界限》。莱辛从比较“拉奥孔”这个题材在古典雕刻和古典诗中的不同的处理,论证了诗和造形艺术的区别和界限,阐述了各类艺术的共同规律性和特殊性。此次再版将增加相关美术作品作为插图。
莱辛是德国启蒙运动的伟大代表,德国民族文学的真正奠基人,现实主义美学家和剧作家。代表作是美学名著《拉奥孔》,戏剧评论辑集《汉堡剧评》和市民戏剧《爱米丽亚·伽洛蒂》。《拉奥孔》是莱辛的一部美学论著,副标题“论诗与画的界限”。《汉堡剧评》是莱辛的一部戏剧评论辑集,猛烈批判高特舍德机械式模仿古典主义的倾向...
从他的哀号里我们只听出他的痛苦,而诗人也只有通过他的哀号,才能把他的痛苦变成可以用感官去认识的东西。 谁会因此就责备诗人呢?谁不会宁愿承认:艺术家不让拉奥孔哀号而诗人却让他哀号,都是做得很对呢? ——节选自莱辛《拉奥孔》 本文为北大公共传播转载 版权归作者所有 编辑丨黄萧玮 平台声明...
★莱辛对温克尔曼评论的解释 ★《拉奥孔》的主要观点 ★《拉奥孔》的意义 ★对莱辛的评论 “从莱辛到席勒的德国文学最重要方面,就是它对德国民族历史生活的影响。……莱辛是历史必然律令为了使他的祖国活跃起来所召唤来的活动家中第一代的主要人物.他是德国新文学之父.” --车尔尼雪夫斯基 对于深受歧视、认定不会...
莱辛认为史诗中的拉奥孔和雕像中的拉奥孔因为艺术形式的不同，因而他们的描绘特点也不尽相同，并没有高下之分，只是符合各自的特点。他认为绘画和雕像这样的艺术属于空间艺术，他们受到空间规律的制约。而诗歌是时间的艺术，受到时间规律的支配。在造型艺术上，主要是追求“美”属于相对静态的物品的艺术。而诗歌则不同...
★莱辛对温克尔曼评论的解释 ★《拉奥孔》的主要观点 ★《拉奥孔》的意义 ★对莱辛的评论 “从莱辛到席勒的德国文学最重要方面,就是它对德国民族历史生活的影响。……莱辛是历史必然律令为了使他的祖国活跃起来所召唤来的活动家中第一代的主要人物。他是德国新文学之父。” ——车尔尼雪夫斯基 对于深受歧视、认定不...
莱辛认为,假如维吉尔摹仿了艺术家,他没有必要更改那些伟大的雕刻细节(手是否受到束缚),而场面描写(蛇同时缠住父子仨)的生动程度也不如人意,最关键是,没有表现出拉奥孔的克制、尊严和忍耐(从这一点看,莱辛依然推崇对苦痛的忍耐。然后他同芮伽生辩驳,芮伽生认为不描绘拉奥孔受难的场景是避免抢夺对特洛亚毁灭场面的...