《画说》文/（明）莫是龙赵大年的平远画，与右丞风格极为相似，其秀润之姿宛如天成，真正体现了宋代士大夫的绘画韵味。这一艺术流派后来又影响了倪云林，尽管云林的工致不如前者，但他的着色却显得苍古而富有韵味。如今，我在创作平远画及扇头小景时，深受这二位大师的启发，力求让观者在品味中不断发现新的韵味。
《画说》文/（明）莫是龙赵大年所绘制的平远山水，与王维的右丞风格极为相似，其秀润之姿仿佛天工开物，彰显出宋代士大夫的深厚底蕴。这一画派后经倪云林传承，虽在工致上稍显逊色，但其着色的苍茫古朴却更胜一筹。如今，我创作平远山水及扇头小景时，深受此二人影响，以期能赋予观者无尽之回味与品味。北宋 赵...
莫是龙 《画说》 画家以古为师,已自上乘,进此当以天地为师,每朝起看云气变幻,绝近画中山。山行时见奇树须四面取之。树有左看不入画而右看入画者,前后亦尔。看得熟,自然传神。传神者必以形,形与心手相凑而相忘,神之所托也……
除了这个重要的继承，他一生也不断增入新的藏品。虽然莫是龙由于科举不售渐为贫困，收藏也随之变卖，但在其去世后，友人范濂曾说：“廷韩生平鄙牙筹会计，惟畜图书数千卷及古名人字画数千幅。”莫是龙的收藏以元画居多，其中尤爱黄公望，在友人及后人为其所作传记中都提到“莫是龙画宗黄子久，为世所珍”。
《画说》文/(明)莫是龙 赵大年画平远,绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画。此一派又传之为倪云林,云林工致不敌,而著色苍古胜矣。今作平远及扇头小景,一以此二人为宗,使人玩之穷,味外有味也。 北宋 赵令穰 陶潜赏菊图 30cmx84cm 画家之妙,全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画见之最多,皆如刻画,不足...
第2166期:明代 莫是龙《画说》 明代 莫是龙《画说》画论,受益良多 《画说》文/(明)莫是龙 赵大年画平远,绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画。此一派又传之为倪云林,云林工致不敌,而著色苍古胜矣。今作平远及扇头小景,一以此二人为宗,使人玩之穷,味外有味也。
画家以古为师,已自上乘,进此当以天地为师,每朝起看云气变幻,绝似画中山。山行时见奇树,须四面取之。树有左看不入画而右看入画者,前后亦尔。看得熟,自然传神。传神者必以形,形与心手相凑机时相忘,神之所托也。树岂有不入画者,特画史收之生绢中,茂密而不繁,峭秀而不寒,即是一家眷属耳。 禅家有南北...
画家以古为师,已自上乘,进此当以天地为师,每朝起看云气变幻,绝似画中山。山行时见奇树,须四面取之。树有左看不入画而右看入画者,前后亦尔。看得熟,自然传神。传神者必以形,形与心手相凑机时相忘,神之所托也。树岂有不入画者,特画史收之生绢中,茂密而不繁,峭秀而不寒,即是一家眷属耳。
失之东隅，收之桑榆，科举的失利成就了莫是龙艺术人生。他喜交游，明鉴赏，当时鉴赏之家无不遍及，积极投身书画艺术。董其昌评价：“廷韩游道既广，鉴赏之家无不遍历。”他一生著述颇丰，所著《画说》一书中，力主画分南北宗。此说成为董其昌“南北宗”理论的来源。董其昌17岁时拜师莫如忠，在莫家私塾就读，得以...
莫是龙（1537－1587），字云卿，后以字行，更字廷韩，松江人。董其昌少年时读书于莫氏私塾，与莫是龙相交十六年之久，其书画深受莫氏影响，二人关系在师友之间。莫氏富收藏，去世后其部分藏品陆续为董其昌所购。二人的理论也有极大的相通之处，《画说》的作者亦被混淆于二人名下。莫是龙（1537－1587），字云卿，...