后人认为,范宽当是有感于“登泰山而小天下”的意境,才作出这幅高昂巍峨的《溪山行旅图》。观此画作,我们方能真切地感受到范宽其人的才华横溢与对自然的深切体会。 “师古人不如师造化,师造化不如师心源。”本是我国绘画理论的中心体系,若要以一贯之,这幅《溪山行旅图》正是最恰当最具体最完整的精粹诠释。
尽管画幅右上角有董其昌楷体写就的“北宋范中立溪山行旅图”十字,但因宋画多穷款,且《溪山行旅图》在明代以前的流传轨迹无从可考。直到1958年,彼时台北故宫博物院研究员李霖灿在画迹边角处,大海捞针似的寻觅见隐蔽在怪石丛林中的“范宽”二字,时隔千年,这才拨开迷雾,虽...
范宽,约950至1032年,又名中正,字中立,陕西华原(今陕西铜川耀州区)人,宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达,时人称之为"宽",遂以范宽自名。范宽、董源、李成,并称"北宋三大家"。艺术成就使得范宽与李成齐名,并称"李范",又与同为华原人的柳公权合称"柳范"。 打开《溪山行旅图》,给人最深刻的印象是堂堂大山迎面压...
雄浑巍峨，写山真骨——范宽《溪山行旅图》范宽，范中正，宽是雅号，性情宽厚大度，范宽、董源、李成并称北宋三大家。范宽、柳公权都是山西华原（铜川）人。北方山水：范宽、关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”范宽隐居终南山、太华山，表现关陕的雄浑大山。范宽故里，照金山脉 ©刘芳如 以上转载照片，...
范宽《溪山行旅图》,绢本设色,纵206.3厘米,横103.3厘米,现藏于中国台北故宫博物院。《溪山行旅图》一峰直下千仞,占了整幅的一大半,山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线,复以密密层层的短条子皴依势而布,充实在轮廓线内,峰峦顶巅布密林,一如米芾所言,于是一派雄
《溪山行旅图》，北宋，范宽，绢本墨笔画，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。名画鉴赏 北宋中期一位叫王诜（音同：身）的画家曾经在同一间屋子的东墙挂李成山水，西墙挂范宽画作，看了半天，前者墨润笔精，烟岚轻动，秀气可掬；后者则是如面前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健。王诜感叹...
在《溪山行旅图》中迷失 范宽的《溪山行旅图》不仅是一幅画，更是一段旅程。它让我们在山水间徘徊，感受那种“迷路”的快乐与惊喜。无论是从构图的巧妙，还是历史的珍藏，这幅画都展现了中国山水画的独特魅力。当你走进博物馆，看到这幅画时，不妨停下脚步，仔细品味那山水之间的细腻与深邃，或许你会在其中...
《溪山行旅图》是北宋山水画扛鼎之作，更是如今的国之瑰宝。高达两米长的绢布以顶天立地的章法拼接出了秦陇间的险峻硬朗，画中山峰矗立，瀑布飞流，倾泻出一部声势浩荡的文明史诗。范宽的《溪山行旅图》被称为“巨碑式”构图。画面主体大开大合，三分之二满布以粗笔浓墨勾勒的山石巨峰，再以雄厚中锋，依石...
本幅《溪山行旅图》是范宽唯一传世的具名真迹，其画幅巨大，高达两米有余。为表现太行、终南雄伟浩荡的气势，范宽安置庞大的主山于画面中央，配合纤细而笔直的泉水，以其下落之势反衬拔地而起的高峰；又以云烟缭绕、不知其深远的峡谷分隔远近，使观者无法揣测山脚的位置，也就难以估量山峰的高度。珍宝馆神品更多细节...
《溪山行旅图》是由宋代画家范宽创作，画中巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。现藏台北故宫博物院。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到...