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牡丹虽美却极难画好,若只重妆彩秾艳,必定俗丽不堪,尤其是画工笔牡丹,更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格,但由于其自1943年从敦煌临习壁画归来后,开始转变画风,致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家,所作牡丹较宋之前贤,别自俏立,独成一家。此帧作于1944年的《佛头青牡丹》,...
钤印:张爰之印、大千。 一九四四年是大千居士艺术生涯中重要的一年,这一年他先后在四川举办了三个展览:一月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”、三月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”以及五月在重庆的“张大千临摹壁画展览”。六月初,大千即率弟子、子侄返青城山作画。九月二游峨眉山,十月复归青城山。此幅正作于...
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作者:(清代著名書畫家)包栋。 尺寸:扇面尺寸:18.5 X 52厘米 镜心尺寸:33.5 X 60厘米。 材质:設色水墨紙本(老扇面)。 加工定制:否 工艺:纯手工繪製,絕非印刷品! 制作方法:纯手绘 品牌:五瑞文化传播艺术网。 装裱:旧裱老扇面镜心(如圖)。 题材:花鸟画 ...
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陈大章曾任职中国历史博物馆美术部美术总体设计、副研究员,从事考古发掘和古画、壁画的复制、摹绘工作,绘编过《望都汉墓壁画》、《信阳楚墓图录》、《邓县彩色画像砖》、《中国历代服饰研究》等。复制的古漆器和六朝壁画摹本刊入日本出版的《世界美术全集》。陈大章现任北京海峡两岸书画家联谊会会长、中国书画函授大学教...
战国时期的人物龙凤帛画、汉代画像砖及魏晋时期的墓室壁画等,无一不体现出精湛的花鸟画技艺。五代、北宋徐熙及其孙崇嗣的“野逸”与黄筌及其子居寀的“富贵”,代表不同阶层花鸟画家的审美趋向,郭若虚谓其“二者犹春兰秋菊,各擅重名,下笔成珍,挥毫可范”【2】,以至于直到北宋中期,花鸟画大多承袭徐、黄两派,影响...