上面雕刻的兽面等主体纹饰是良渚人群在玉器上反复刻画的人、兽、鸟的结合与转化,这种转变恰如蝉之蜕变,被以弦纹的形式标识出来。显示出良渚上层在宗教体验中对于动物的重视和依赖,这也是萨满式宗教的重要特征之一。 从7000多年前的湖南高庙白陶,经红山、凌家滩、良渚的刻纹玉器,这种仪式理念贯穿在龙山晚期和二里头的...
一、所有的良渚时期玉器纹饰的主导设计理念，就是对称与均衡。这在良渚玉器中是一个贯穿始终的设计理念，也是鉴别良渚文化玉器的一个核心，几乎只要有纹饰涉及的地方，就会有这种意识和设计理念的存在。例如我们最常见的一个良渚文化时期的玉器，比较突出的就是玉琮，如果你从俯视的角度来观看，它的图案中心线是借用柱体...
良渚玉琮上的神兽面部也由指纹状旋涡纹装饰 良渚玉琮上的神兽面部也由指纹状旋涡纹装饰 山形器上大量的指纹状旋涡纹 玉冠形器上大量有规律排列的指纹状旋涡纹 我们可以大胆猜测,良渚文化玉器纹饰中的旋涡纹,是否跟人类的指纹存在着某种关联,这些旋涡纹是否是根据当时的部落首领或者巫师手上的指纹特点来刻画,代表他们独...
环太湖流域的良渚文化玉器玉质大量白化;器型由琮、璧、钺、冠形器、三叉形器及锥形器为主体;纹饰设计以具象及抽象的神人兽面纹为代表。 各式良渚文化玉器 黄河、长江流域龙山时期玉器,其玉质常伴有冰片纹和布丁石等特殊纹理;器型以礼器为主;纹饰方面出现末端勾转的勾转阳文;同时神人首形玉器是此时期的特殊品类。
“神人兽面纹”是良渚玉器中最重要的纹饰。最典型的神人兽面纹出现在反山12号墓出土的“玉琮王”上,“玉琮王”高约8.8厘米,最宽处17.6厘米,重达6.5公斤。这件看似笨重的玉琮并不符合人们通常认为的“大巧不工”,相反地,玉琮上雕有精致的纹饰,特别是在玉琮四面的中间直槽处,均雕刻着两个精巧的神人兽面纹,在...
良渚文化是中国史前时期用玉文化的重要一支,良渚文化玉器大多数是和祭祀崇拜有关的法器。半人半兽的复合型神徽及其变异形态遍布良渚文化。而近年来,发现了新图案“龙首纹”。学者刘斌在玉委会会刊上发表的《良渚文化的龙首纹玉器》一文中,有如下考证。 玉璜 良渚文化 玉兽面纹璜 良渚文化 将龙首纹与神人兽面纹对照...
良渚玉的细工独步天下,商以前的其他玉文化无出其右。至于雕刻细工纹饰所用工具,说法不一。 1、老的说法是用鲨鱼牙,良渚玉器上具有极为繁复的神秘纹饰,这些纹饰精美而细密。这些尖状石器或是鲨鱼牙齿虽然很简陋,但在具有丰富经验的工匠手中,雕刻那些复杂的纹饰也是有可能的。
专家用它做过试验，发现鲨鱼牙非常坚硬，可以刻动良渚玉器。于是有专家认为，这些鲨鱼牙可能是被捆在一个带柄的东西上，用来刻划玉器上的纹饰。还有一个可能是用玛瑙。玛瑙也算玉，但玛瑙属于非常硬的玉。良渚的玉相对来说比较软。另外，有学者认为良渚的玉经过火烧，降低了它的硬度，所以完全可以用玛瑙刻划，这就...
总之，闻名中外的良渚玉器产生于无铁无铜质琢玉工具的原始社会，当时玉原石是被硬度比其更高的燧石制成的砣片切割成毛料，然后用线锯割制成型，玉表面的复杂纹饰采用禽骨刻成浅线初稿轮廓，然后用硬度高的石质与动物质工具进行详细定刻，同时也形成了玉的早期浮雕。良渚玉器的这种纹饰的阴刻技法对后朝的玉器雕刻...
良渚玉器纹饰细节 良渚玉器种类丰富,有冠形器、玉琮、玉璧、玉璜、玉带钩、玉钺、锥形器、手镯、圆盾形器、玉诀、各种动物造型、管珠等。纹饰的主要表达方式为阴刻线,用阴刻线突出阳线的立体感和纹饰的层次感。并有浮雕、透雕、圆雕等雕刻手法。 良渚玉器纹饰细节 良渚玉器纹饰细节 其中最为精妙的是玉器上的阴刻...