《聊斋志异》中并没有直接以花妖为名的篇目,但在《香玉》《葛巾》《黄英》《荷花三娘子》《绛妃》中都有花妖的描写。如《香玉》中写到“生始悟香玉乃花妖也,怅惋不已”。《葛巾》中写到“ 心益骇,遂疑女为花妖”。今天就和大家 ...
《聊斋志异》四百九十余篇作品,塑造了大量的艺术形象,或人或仙,或鬼或狐,无不在极其简洁的描述中表现出鲜明而生动的个性,花妖狐魅大都借助于人的外貌形态出现,如《婴宁》中的婴宁姑娘,《莲香》中的一狐一鬼,《黄英》中的陶氏姊弟,假如不是在结尾处写出其真实身份,谁也不会想到他们竟然是些异类。这些艺术形象...
从被人惧怕,受人鄙视到惹人怜爱、被人敬慕,《聊斋志异》中花妖形象的这一特点正反映了蒲松龄倾注在花妖世界的独特的审美理想。 〔一〕花名人名 1、直接以花为名:荷花荷花三娘子 2、以花的品种命名:牡丹葛巾、玉版、香玉 3、以花的别称命名:耐冬绛雪;菊花黄英、陶三郎 菊花,别名黄花。《礼记月令》中有:〔季...
《聊斋》中的各路妖精是分感官出场的,狐妖一出场就美丽迷人妩媚妖娆,她是视觉的;女鬼飘忽不定行踪诡秘,她是视觉的;而花妖定是嗅觉的,常大用在与葛巾接触的过程中,发现葛巾“异香竟体”“香腰盈掬,吹气如兰。”两人幽会,葛巾是“玉肌乍露,热香四流,偎抱之间,觉鼻息汗熏,无气不馥。”这种让人难忘的馨香是...
在整部《聊斋志异》中,蒲松龄塑造了一大批超凡脱俗的角色,其中最具风采的,还是那些娇媚动人的花妖狐仙们,她们是整部书中最动人的焦点。 红花还需绿叶配,除了这些艳丽的妖怪之外,另外一个可观之处就是他所塑造的一批性情不羁的狂生。这些人不仅才高八斗、学识渊博,而且大都俊逸秀美,风流倜傥。按照中国传统的说法,...
《聊斋志异》中对花妖狐鬼的语言描写十分有特色，作者为了更好的体现人物与众不同的个性，巧妙的将古典文学语言与地方方言相结合，在保留方言特色的同时，又为其注入了文人雅士的书卷之气，既灵动活泼又不失典雅，也使人物语言更加符合自身的个性特征，让读者闻其声，如见其人。如《狐谐》中的狐娘子在面对几位自...
《聊斋志异》中的花妖原型很多,包括荷花、牡丹花、菊花、山茶花等,以它们为原型全书一共塑造了8个主要的花妖形象,其中7名女性,1名男性。他们已经从最初令人惧怕的妖怪形象,变为被人类追逐、爱慕的对象。虽然花妖形象在中国的早期文学中也出现过,但是那些作品里的花妖形象还只是具备了简单的人类外形,却还没有形成...
《聊斋志异》中的花妖原型很多,包括荷花、牡丹花、菊花、山茶花等,以它们为原型全书一共塑造了8个主要的花妖形象,其中7名女性,1名男性。他们已经从最初令人惧怕的妖怪形象,变为被人类追逐、爱慕的对象。虽然花妖形象在中国的早期文学中也出现过,但是那些作品里的花妖形象还只是具备了简单的人类外形,却还没有形成...
结合故事情节和花妖形象,研究花妖的艺术成就,重点探讨了花妖身上的人性与物性的统一,蒲松龄对于传统士族观念的反思,对于处于封建压迫下的女子的同情和期望,以及进步的婚姻观、情爱观。 关键词:《聊斋志异》;蒲松龄;花妖;深层意蕴 An analysis of "the flower" Strange Tales from Liaozhai Abstract The ancient "a ...
蒲松龄在《聊》中写了很多的幽冥幻域之境和鬼狐花妖之事,他创造性地继承了六朝志怪和唐传奇的优秀传统,所写“花妖狐魅,多具人情,和易可亲,忘为异类,而偶见鹘突,知复非人”,取得了极高的艺术成就。 1、具有作为动物和幻化为人的双重性格特点 这些鬼狐花妖的生物特点是很突出的。比如《苗生》中那个老虎幻化的...