而且更难在不容易表现人的精神面貌.上面两个实例对我们理解顾恺之“传神写照”的绘画理论很有帮助.人们常说,眼睛是心灵的窗户.眉目足以传情,明确地把人的精神、情感规定为艺术的表现对象,并将其置于突出地位,是顾恺之在绘画理论上的一大
范宽的绘画理论主要体现在对自然山川的深入观察和体验上。具体可以概括为以下几点：重视写生：范宽强调对自然山川景物的直接观察和体验。他长期生活在陕西华山、终南山等地，细致观察云烟、风月等自然景象的微妙变化，力求将对自然的真实感受融入到作品中。对景造意：范宽在绘画时，不仅追求对自然景象的准确描...
顾恺之,字长康,小字虎头,晋陵无锡今江苏无锡人,东晋时期画家,绘画理论家,诗人。《魏晋胜流画赞》、《论画》、 《画云台山记》他明确提出绘画中的“以形写神”论 1、“以形写神”论是对古今中外绘画艺术的精确概括,它与“传神写照”共同展现了绘画的本质。顾恺之:四体妍媸,本无关于妙处;传神写照,正在阿堵(眼...
此绘画理论是现实主义与浪漫主义创作手法的有机结合,是中国古代艺术意境审美的另一种表达方式,意义在于突出了画家的主观创造性,源于物又高于物,与今天艺术理论中“艺术源于生活又高于生活”的观点相仿,对后世的绘画,创作方法影响很大。南北朝姚最的“心师造化”,唐代张藻的“外师造化,中的心源” 5、宗炳:《画山水...
在学画画的道路上，理论支撑是不可或缺的。你是否曾被专业术语所困扰，不知所云？接下来，我们将深入探讨这些关键知识点，逐一解析，助你逐步理解与消化。△ 投影与高光介绍 1· 投影 ·投影通过物体的形状或轮廓的投射，增强画面的立体感与空间感。这一概念在绘画和摄影中扮演着重要角色。它涉及到用一组光线将...
1魏晋时期,著名画家顾恺之的绘画理论是( ) A. 注重人物画 B. 以形写神 C. 注重光线色彩的变化 D. 墨线造型 2晋时期,著名画家顾恺之的绘画理论是 A. 注重人物画 B. 以形写神 C. 注重光线色彩的变化 D. 墨线造型 3魏晋时期,著名画家顾恺之的绘画理论是( ) A. 注重人物画 B. 以形写神 C. 注重...
赵孟钅绘画理论 赵孟瞠元代杰出书画家、绘画理论家。在进行艺术创作的同时，提出了自己的艺术主张。1.标榜“古意”，“若无古意，虽工无益”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对南宋“院体”中柔媚纤巧的画风。2.强调书画同源，强调将书法用笔进一步引进绘画之中，增强...
解析 (1)意气说是其主要绘画理论思想; (2)“逸笔草草,不求形似”“余之竹,聊以写胸中之逸气耳”逸气说是一种对绘画功能的认识,它排除了绘画“明劝诫,助人伦”的社会教化功利,认同宗炳等人的“畅神论”,推而认为绘画的总用时抒发个人胸中逸气,追求神采忽略形似 (3)自娱说。
国画基本绘画理论 书画同源：1唐代张彦远《历代名画记》为最早的“书画同源”说。2同起源：书法与绘画在起源上有相同之处。象形文字。3同形源：笔墨运用上具有共同的规律性。书法的用笔是中国画造型的语言，离开了书法的用笔，就很难言中国画，从而，中国画本身带上了强烈的书法趣味，国画的线条、墨韵，处处都透露...
“透视”是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语,通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律。客观物体占据的自然空间有一定的大小比例关系,然而一旦反映到眼睛里,它们所占据的视觉空间就并非符合原来大小比例关系了。 透视来自拉丁文“Perspicere”透而视之,其含义是通过透明平面来观察、研究透视图形发...